雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕软化和拉直哪个持久，为啥头发软化了一洗就不直了竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和软化和拉直哪个持久，为啥头发软化了一洗就不直了婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年(nián)相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不(bù)去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此关切(qiè)的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。<软化和拉直哪个持久，为啥头发软化了一洗就不直了/p>

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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