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粗犷，粗旷和粗犷区别在哪世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在(zài)世界上(shàng)享有盛誉(yù)的(de)。

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世界十大名(míng)画排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介(jiè)

　　达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一(yī)，在世(shì)界(jiè)上享(xiǎng)有盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其(qí)至在(zài)世界的(de)各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记(jì)载(zài)，画(huà)上的(de)夫人是那(nà)不勒斯人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世界(jiè)名(míng)画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品(pǐn)，或(huò)许(xǔ)可(kě)以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修(xiū)道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定(dìng)论，但(dàn)完成于1499年是(shì)可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为立(lì)体派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西(xī)班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿(càn)烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的(de)时(shí)画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍(réng)是出(chū)于(yú)茫然的不安和(hé)对(duì)自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎(lí)展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作(zuò)为达维特(tè)的学生，安(ān)格(gé)尔走得太远了，批评他(tā)“把人(rén)体(tǐ)的各(gè)个(gè)局部忽(hū)而放大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一(yī)幅易于引犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我们(men)今天来看，这(zhè)个以大半个后背展现给我(wǒ)们(men)的(de)美丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些不(bù)同于常人(rén)：并不是我们的视觉(jué)出(chū)了(le)毛病，而是(shì)画(huà)家安格尔在(zài)这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了(le)一名身(shēn)穿斑色“日本和服(fú)”式(shì)外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流(liú)露(lù)出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的(de)一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受(shòu)人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在(zài)少(shǎo)女(nǚ)颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提(tí)切利的(de)《维约斯(sī)的诞(dàn)生》和他(tā)的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受(shòu)赞(zàn)誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇(qí)家(jiā)族的(de)维尔拉(lā)持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅(fú)作品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春(chūn)》10年(nián)后，开始用画(huà)布代(dài)替(tì)木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文艺(yì)复兴(xīng)三杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎影(yǐng)响了三个世(shì)纪的艺术家，后(hòu)人把(bǎ)小行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜19粗犷，粗旷和粗犷区别在哪06年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马(mǎ)戏团(tuán)人(rén)物为主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历(lì)程中的重大(dà)转(zhuǎn)折，而且也(yě)是两方现代(dài)艺术史上的一(yī)次革命性突(tū)破，它引(yǐn)发(fā)了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的(de)印象学派画家(jiā)中，有个(gè)年(nián)轻(qīng)的莫(mò)奈，他的一幅(fú)题(tí)为(wèi)《日出(chū)•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人(rén)的代表作之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)世界上价(jià)值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是(shì)人们(men)最容易接(jiē)触到，也是学习成本最低的(de)一(yī)种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜，而(ér)其背后所反映(yìng)的历史和思想比中国(guó)十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和小编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都在看着你的(de)女人的(de)画(huà)，位居世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)一(yī)位毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)文艺复(fù)兴时(shí)期创(chuàng)作的，他在1503年或(huò)1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学(xué)者(zhě)认为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎画(huà)作背景是(shì)中(zhōng)国的景观(guān)，她有可(kě)能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)最神(shén)奇的地方(fāng)粗犷，粗旷和粗犷区别在哪就在于，你从哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在(zài)现代人们用科学分析后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还(hái)隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了(le)三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这(zhè)些图像(xiàng)还(hái)原(yuán)，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之外，这副画(huà)的经历也是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员(yuán)文(wén)森(sēn)特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被(bèi)送回(huí)意大利，在他的公寓里(lǐ)画(huà)了两(liǎng)年之后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的(de)卢(lú)浮宫里，至于画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他(tā)画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的(de)正(zhèng)中间(jiān),他的门徒们分别坐在他的(de)左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜第(dì)二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门(mén)徒犹(yóu)大出卖(mài)了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒(tú)们说(shuō)你们中有一(yī)个人(rén)要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时(shí)刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不(bù)信教，不了解(jiě)西方历(lì)史(shǐ)的人(rén)来说对于画中(zhōng)所要(yào)表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅(fú)毕加索最(zuì)贵的(de)画(huà)之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西(xī)班(bān)牙共(gòng)和国(guó)政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德(dé)国(guó)空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔(ěr)尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其(qí)是(shì)无(wú)辜平民的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索绘画(huà)的目的是将(jiāng)全世界(jiè)的注意(yì)力吸(xī)引到(dào)德国轰(hōng)炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支(zhī)持佛(fú)朗哥将军(jūn)的(de)民族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主(zhǔ)义风(fēng)格(gé)，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义的手法相结合(hé)，并借助几何线的组合(hé)，以(yǐ)激动人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月(yuè)夜

　　这幅画现在(zài)已经(jīng)成(chéng)为了随处可见的背景图(tú)片、装饰(shì)画等，与其梵(fàn)高他的(de)作品不同，在世界(jiè)十大名画(huà)排行榜(bǎng)中星月夜(yè)是(shì)唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认(rèn)为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已(yǐ)成为现代文化中最著名的(de)画作之一，这幅(fú)画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞(ruì)米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎(hū)被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画(huà)家躁(zào)动(dòng)不安的(de)情感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约(yuē)现代艺(yì)术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可以(yǐ)在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深受精神病的(de)困扰，割(gē)掉(diào)了(le)自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界(jiè)上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背部至少多了三(sān)节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了(le)极(jí)大的争(zhēng)议和抨击，然而安(ān)格尔的学(xué)生(shēng)阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可(kě)能是(shì)对的，可(kě)是这又怎么样呢?也(yě)许正因(yīn)为这段(duàn)秀长的腰部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子(zi)慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝对地准确，那就(jiù)很(hěn)可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要求(qiú)，确(què)实存在(zài)很多(duō)不和谐的(de)地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念，从历史(shǐ)的(de)角度去(qù)认识，具有(yǒu)极(jí)大的勇气。

　　一(yī)直距今与规(guī)则中是(shì)无法做出(chū)创造性的东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在(zài)规则之(zhī)外(wài)来思考，才能创(chuàng)造出新(xīn)的、前所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在小学(xué)的(de)美术(shù)课(kè)本上就(jiù)已(yǐ)经见过，虽然当时(shí)并(bìng)不可能(néng)有人能理解(jiě)它的价值(zhí)所(suǒ)在(zài)。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅(fú)作品，或者说它(tā)是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似(shì)乎(hū)成为最具代表性的作(zuò)品，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史上(shàng)的(de)一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神(shén)世(shì)界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂(zàn)的(de)笔触把向日葵的黄色(sè)画(huà)得极其刺眼，每朵花如(rú)燃(rán)烧(shāo)的(de)火焰一(yī)般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生(shēng)命激(jī)情(qíng)。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能在最(zuì)平常(cháng)最简单的(de)东西(xī)中表达出(chū)自(zì)己的情(qíng)感和艺(yì)术性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创(chuàng)作(zuò)的(de)一幅画，这幅画(huà)描绘了(le)女神维纳斯诞粗犷，粗旷和粗犷区别在哪生(shēng)时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分(fēn)出色，人物与自(zì)然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样(yàng)无(wú)动于(yú)衷(zhōng)地(dì)以羞怯和幽怨的(de)感情在(zài)对待一切，她对(duì)于(yú)生活的未来不是充满(mǎn)乐观的信(xìn)心(xīn)，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界观(guān)的(de)反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在(zài)创作这(zhè)副画时，心情极(jí)为(wèi)悲愤，因为(wèi)他是被迫在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作画的，整个(gè)壁画面积达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈(liè)的意志与力量，显(xiǎn)示了(le)艺术家在写实的(de)基础上非同寻常(cháng)的(de)理(lǐ)想加(jiā)工，予同(tóng)时代人(rén)深刻的启示。

　　亚(yà)当全身(shēn)裸体，躺在左边的(de)陆地上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互(hù)交(jiāo)流，这里表(biǎo)现了(le)充满精力的老(lǎo)人和(hé)年(nián)轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者(zhě)的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的(de)才华，不论(lùn)在(zài)什么情况下，都能创作出(chū)世界十大名(míng)画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史(shǐ)上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法(fǎ)国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的(de)风云(yún)人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺(yì)术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂(liè)的立体主义作(zuò)品(pǐn)，当时(shí)不免(miǎn)要遭到来自社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象使(shǐ)人观后(hòu)产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这(zhè)些形(xíng)象(xiàng)与亚威(wēi)农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以(yǐ)后(hòu)的十(shí)几年中竟(jìng)使法(fǎ)国的(de)立体主义(yì)绘(huì)画得到空(kōng)前的发展，甚而波及(jí)到(dào)其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引起了极(jí)大(dà)的共(gòng)鸣(míng)。