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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天(tiān)，地(d50g是几两 50g是一两吗ì)点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个(gè)别(bié)说到一(yī)般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门50g是几两 50g是一两吗(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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