京剧的角(jiǎo)色可分引号怎么写标点符号，稿纸双引号怎么写(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪几种角(jiǎo)色是生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行当的(de)主(zhǔ)要类型之一，除(chú)净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的(de)人物(wù)的年龄(líng)、身份、性格特征和表演特(tè)点，大致(zhì)分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾脸的武(wǔ)生之外(wài),其他都是素脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演(yǎn)各种不同年龄、性格、身份的女性的(de)一(yī)类角色的(de)总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫(shān)、刀(dāo)马旦(dàn)、 武旦(dàn)、老旦(dàn)等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净(jìng)，故反其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸(liǎn)；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而勾画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行扮演中年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即(jí)“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目主题(tí)的开场外，还在戏(xì)中扮(bàn)演(yǎn)社会地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行(xíng)是继(jì)宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆(kūn)的(de)路子，包(bāo)括老生、副末、老外三个家门，约在(zài)清代中叶初步定型。

京(jīng)剧(jù)的角(jiǎo)色都有哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角色，主要(yào)可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧(jù)中的(de)重要行(xíng)当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧(jù)中(zhōng)人，口戴(dài)胡(hú)子(髯口)，因(yīn)性(xìng)格(gé)与(yǔ)身份的不同，可分为安工老生或称唱工老(lǎo)生(如(rú)扮演帝王(wáng)、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困(kùn)潦(lǎo)倒之人(rén)等(děng))。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生(shēng)，如扮演(yǎn)关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(shēng)(书生)、穷生(shēng)(穷(qióng)酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的(de)武打角色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(kào)(墩子)武(wǔ)生(shēng)，穿(chuān)薄底靴(xuē)的(de)称(chēng)短打(dǎ)(撇子(zi))武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良(liáng)母型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花衫，以服(fú)装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩(fàn)、村姑(gū)等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中老(lǎo)年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩(cǎi)图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净，故反其(qí)意(yì)为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色(sè):以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格(gé)上均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行(xíng)专(zhuān)司引戏职(zhí)能，如打头出场(chǎng)者，反(fǎn)其义而称(chēng)为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很(hěn)大(dà)区别。

　　 丑(chǒu)行又分文(wén)丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分(fēn)为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的(de)代(dài)名词(cí)。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的(de)角色，此(cǐ)与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又完全(quán)不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧(jù)，曾称(chēng)平剧，中(zhōng)国五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二(èr)黄为主，用胡(hú)琴和锣(luó)鼓等伴奏(zòu)，场景布置(zhì)注重写(xiě)意。

　　被(bèi)视为中国国(guó)粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的(de)三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入(rù)北京，他们(men)与来自湖北的汉调(diào)艺人合作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民(mín)间(jiān)曲调(diào)，通过不断(duàn)的交流、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫(gōng)廷内开(kāi)始快(kuài)速发展(zhǎn)，直至民国(guó)得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍、传播中(zhōng)国传统(tǒng)艺术纯(chún)尘文化的重要(yào)媒介(jiè)。

　　分布(bù)地以北京为中(zhōng)心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类非物质(zhì)文化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化(huà)妆，比较(jiào)难卸(xiè)下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是(shì)某个人凭空臆造(zào)的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对(duì)生活现象(xiàng)的(de)观察、体验、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套(tào)完(wán)整(zhěng)的(de)艺(yì)术手(shǒu)法(fǎ)。

　　据(jù)史(shǐ)料记载，脸谱(pǔ)系(xì)由唐朝(cháo)乐舞大面(miàn)（传统(tǒng)戏曲角色行当(dāng)之一，是京剧(jù)和某(mǒu)些地方戏(xì)中净的别(bié)称）所戴面具(jù)和参军戏(xì)副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理论家翁(wēng)偶(ǒu)虹(hóng)曾(céng)撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱(pǔ)，胚(pēi)胎于上古的(de)图(tú)腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明(míng)、清(qīng)的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然(rán)交替使用(yòng)。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏(cáng)戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面引号怎么写标点符号，稿纸双引号怎么写具(jù)，每剧多至百(bǎi)余(yú)，少(shǎo)者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般均戴(dài)面具，并不勾画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧(jù)是具有全(quán)国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星(xīng)、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与(yǔ)脸谱谱式的由简(jiǎn)至(zhì)繁(fán)，可以看出中国戏曲累(lèi)递发(fā)展的(de)轨(guǐ)迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与京剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员一起(qǐ)出现在舞台(tái)上的活的艺(yì)术。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国戏曲史(shǐ)上(shàng)，虽(suī)只有二(èr)百余年的历史，但与(yǔ)其他(tā)戏曲(qū)相比，它发展(zhǎn)快(kuài)，流传广，深受人民群众(zhòng)的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具(jù)有(yǒu)特殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼(yǎn)面颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是(shì)曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来(lái)反映(yìng)年龄，用“法令纹(wén)”的(de)上下开合来(lái)表现气质，用(yòng)“印堂纹(wén)”的不(bù)同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特色(sè)的一种特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人物或某一种(zhǒng)类型的人物(wù)都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)根(gēn)据某种(zhǒng)性格、性(xìng)情或某种特殊类型的人物(wù)为采用某(mǒu)些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱表示刚(gāng)烈(liè)、正直(zhí)、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等(děng)；黄色的(de)脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表示一些(xiē)粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱(pǔ)一般表(biǎo)示奸(jiān)臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色(sè)画方法(fǎ)，基(jī)本(běn)上分(fēn)为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是夸大剧中角(jiǎo)色的(de)五官部位和面(miàn)部的纹理，用夸张的手(shǒu)法表现剧(jù)中人(rén)的(de)性格、心理和生(shēng)理上的特征，以此来为整个戏剧的情(qíng)节服务(wù)，可是发展到(dào)后来(lái)，脸(liǎn)谱由简到(dào)繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由(yóu)浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为(wèi)一种具(jù)有民族(zú)特色的、以(yǐ)人的(de)面部为(wèi)表(biǎo)现手段的(de)图案艺术(shù)了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京(jīng)剧

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