春有约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的(de)全诗句是“年年(nián)岁岁花相(xiāng)似”的全诗(shī)解释(shì)是：洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子(zi)有着娇艳(yàn)的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹息的。

　　关于(yú)春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年(nián)岁岁花相似的全诗句以及春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似代表什么意思，年年岁岁(suì)花相似的(de)全诗句，年年岁(suì)岁花(huā)相似出(chū)自(zì)，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似是谁的(de)诗等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的(de)全(quán)诗句(jù)

　　洛阳城东(dōng)的桃(táo)花李花随(suí)风飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳(yàn)的(de)容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹息(xī)。

　　今年我(wǒ)在这里(lǐ)看着(zhe)桃花李(lǐ)花(huā)因(yīn)凋零而(ér)颜色衰减，明年(nián)花开时节不知又(yòu)有谁还能看见那繁花(huā)似(shì)锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲(bēi美不胜收的胜是什么意思三年级，引人入胜的胜是什么意思)叹洛(luò)阳城东(dōng)凋(diāo)零的桃李花了，而今人却依(yī)旧对(duì)着(zhe)随风飘零的落(luò)花而伤(shāng)怀(huái)。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花(huā)之人却不相同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华的红颜少年(nián)，应该怜悯这(zhè)位已是半(bàn)死(sǐ)之人的白头(tóu)老翁。

　　如(rú)今他白发苍苍，真是可(kě)怜(lián)，然而他从(cóng)前亦(yì)是一位风流倜傥的红颜美(měi)少年(nián)。

　　这白(bái)头(tóu)老翁当年(nián)曾与公子王孙(sūn)寻(xún)欢作乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样(yàng)以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白(bái)头(tóu)老翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬(cǎi)，往昔(xī)的三春(chūn)行乐、清(qīng)歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持(chí)几时？须臾之(zhī)间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如(rú)丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌舞(wǔ)之地(dì)，剩下(xià)的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在(zài)空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐(zuò)见落花(huā)长叹息。

　　今年花(huā)落颜(yán)色改，明(míng)年花开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田变成(chéng)海。

　　古人无(wú)复(fù)洛城(chéng)东，今人(rén)还对(duì)落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相(xiāng)识，三春(chūn)行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧(cuī)为薪：松(sōng)柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚(qī)梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为(wèi)年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写白头(tóu)老(lǎo)翁遭(zāo)遇沦(lún)落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在(zài)前(qián)后(hòu)的(de)过渡(dù)，以“寄(jì)言(yán)全盛(shèng)红(hóng)颜(yán)子，应怜半死白(bái)头翁(wēng)”二句(jù)，点出(chū)红颜女子的未来(lái)不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜(yán)女子(zi)的今(jīn)日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜女子和白头老翁的(de)具体命(mìng)运加(jiā)以典型化，表现出(chū)这是(shì)一大群处于封(fēng)建社会下(xià)层的男女老少的共同命(mìng)运，因而提出(chū)应该同病相怜，具有“醒世”的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳(yàn)丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃勃(bó)，令人(rén)心醉(zuì)神往。

　　然(rán)而时光易(yì)逝，此(cǐ)时的洛阳(yáng)已是落花季节，桃李(lǐ)纷(fēn)飞，不知飘向(xiàng)何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的(de)对大好春光、妙龄红颜的(de)憧(chōng)憬和留恋(liàn)，对(duì)桃(táo)李花落、青春易(yì)逝的感伤(shāng)和(hé)惋惜，都(dōu)是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以(yǐ)下十句，写年轻的洛(luò)阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所(suǒ)感伤的(de)，实际上是由大(dà)自(zì)然的变化(huà)而联想(xiǎng)到美(měi)的短(duǎn)暂和(hé)人的生命的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在？”表现(xiàn)的是因为春光(guāng)的流逝而感叹红颜易(yì)老、生命无(wú)常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无(wú)复(fù)洛城东，今人还对落(luò)花风”则(zé)揭(jiē)示(shì)人生易逝、宇宙永恒的客(kè)观规律(lǜ)。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同(tóng)”两句(jù)，以(yǐ)优美、流畅、工整的(de)对(duì)句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗(shī)的意境，且(qiě)具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十(shí)句，概括叙述(shù)白头翁一(yī)生的经历(lì)。

　　白头老翁曾是(shì)一个美貌(mào)少年(nián)，从前他也常和公子(zi)王孙一(yī)起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权(quán)臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经历过的(de)一段(duàn)富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理(lǐ)睬，三(sān)春行乐只(zhǐ)好让给别人了(le)。

　　这一段通过(guò)描写白头翁从(cóng)红颜(yán)到(dào)老病、从游乐到孤苦的生活，不仅(jǐn)表示(shì)了诗人(rén)对青(qīng)春红颜(yán)、清歌(gē)妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对(duì)垂老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同(tóng)时进一步(bù)抒发了(le)对美的短(duǎn)暂和生命(mìng)的有限的感慨，从而增(zēng)强了诗歌的艺术感染力(lì)和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点明(míng)主(zhǔ)旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹美貌的少女转眼(yǎn)之间(jiān)将化作白(bái)发的(de)老(lǎo)妇(fù)，惋惜青(qīng)春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同(tóng)过(guò)眼云烟(yān)，迅速消失了！往日(rì)繁华热(rè)闹的游乐场所，如今只有几只离(lí)群的鸟(niǎo)雀(què)在清冷的暮(mù)蔼中发(fā)出几(jǐ)声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的前(qián)半(bàn)首(shǒu)化自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘(liú)希夷的再(zài)创作，更为概(gài)括典型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁”二(èr)句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡(dàng)，音(yīn)韵优美，更在(zài)于强调了时光(guāng)流逝的无(wú)情事实和听天(tiān)由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出了(le)花卉(huì)盛衰有时而人(rén)生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后(hòu)半写白头老翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗人不用“女子”和“春(chūn)花(huā)”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七(qī)言诗字数的(de)限制，更(gèng)由于要包括(kuò)所有不能掌握自(zì)己(jǐ)命运(yùn)的可怜(lián)人，其(qí)中也包(bāo)括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了(le)不少关于这诗的附会传说(shuō)。

　　这(zhè)类无(wú)稽之谈的产(chǎn)生与流传(chuán)，既反映人们爱惜诗人(rén)的才华，同情他的不幸，也表明(míng)这诗情调(diào)也(yě)过于伤感(gǎn)了(le)。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而(ér)自成一(yī)种清丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙(xù)事间发(fā)议论、古(gǔ)诗的以叙事方式抒(shū)情的(de)手法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙(miào)交织运用各种对比，发挥(huī)对偶、用典的(de)长处，是这诗艺(yì)术上的(de)突(tū)出(chū)成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑，是他(tā)产生消极感伤情绪(xù)的思想根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封(fēng)建制(zhì)度(dù)束缚戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和(hé)歌楚调曲(qū)旧题，古辞(cí)写一个(gè)女子向遗弃(qì)她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从女子写到(dào)老(lǎo)翁，咏叹青(qīng)春易(yì)逝(shì)、富贵无(wú)常。

　　构思独创(chuàng)，抒情(qíng)宛转(zhuǎn)，语言优美(měi)，音韵和谐，艺(yì)术性较(jiào)高，在初唐即(jí)受推崇，历(lì)来传为(wèi)名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人(rén)。

　　高宗上(shàng)元二年进(jìn)士，美姿容(róng)，好谈笑(xiào)，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗以歌行见长，多写闺(guī)情，辞(cí)意柔婉华(huá)丽，且多感(gǎn)伤情(qíng)调。

　　延之(zhī)少(shǎo)有文华(huá)，落魄不拘(jū)常格(gé)，后为舅(jiù)舅宋之问所害，死时年未三十(shí)。

　　原(yuán)有集，已(yǐ)失传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负的(de)意思是(shì)：

　　自己和相爱的人，就像每年(nián)春(chūn)季如约而至(zhì)，到了花期(qī)都彼此不(bù)相辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事(shì)未(wèi)了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁(suì)如(rú)此，永不(bù)相负。

　　“风(fēng)有信，花(huā)州孝不误，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花(huā)信(xìn)风(fēng)”是(shì)中国(guó)人(rén)特有(yǒu)的花事(shì)时间，花信从大寒梅花开(kāi)始，一节三候，一候(hòu)一花，直到(dào)谷雨(yǔ)牡丹花(huā)结(jié)束，共有二十四番花信。

　　伴随(suí)花信的风(fēng)也(yě)逐(zhú)渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的世界也就变为烂漫的原(yuán)野(yě)。

　　这个句子的(de)出处是(shì)

　　出(chū)自一幅民(mín)间的对联春(chūn)有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我(wǒ)不误(wù),岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联借此(cǐ)表白(bái)意(yì)图是

　　自己和(hé)相爱的人，就像每租运(yùn)年(nián)春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜负一样枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁(suì)岁岁(suì)年(nián)年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资(zī)料 参(cān)考(kǎo)理解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草树(shù)木、飞禽走(zǒu)兽(shòu)，都是(shì)按(àn)照(zhào)一(yī)定的(de)季节(jié)时令而活动的，其活(huó)动与气候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它(tā)们的各种(zhǒng)活(huó)动(dòng)便成了季节的标志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动(dòng)物的蛰眠(mián)、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等(děng)，都与气候变(biàn)化相关灶伍，人们把大(dà)自然的这些节律现(xiàn)象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二(èr)十四节气”和“七十二候”。

　　五天为(wèi)一候，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿的三(sān)候分别(bié)为(wèi)：“一候东风解(jiě)冻，二候(hòu)蛰(zhé)虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰(bīng)”，每(měi)候都有某种(zhǒng)花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候对应的花信(xìn)分别为(wèi)“一候(hòu)迎春，二(èr)候樱桃，三候望(wàng)春”。

　　春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似的(de)全诗句是“年年岁岁(suì)花相似(shì)”的全(quán)诗解释是：洛(luò)阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声(shēng)叹(tàn)息的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似的全诗句以(yǐ)及(jí)春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似代表什么意思，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的全诗句，年年(nián)岁岁花(huā)相似出自(zì)，年年岁岁花相(xiāng)似是(shì)谁的诗等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

春有约,花(huā)不(bù)误(wù),年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花(huā)李花(huā)随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不知落入(rù)了(le)谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着零(líng)落的桃李花而长(zhǎng)声(shēng)叹息。

　　今年我在这里看着桃(táo)花李花因(yīn)凋(diāo)零而颜色衰减，明(míng)年(nián)花开时节(jié)不(bù)知又有谁还能(néng)看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不再悲叹洛阳城东凋零的桃(táo)李花了，而今人却(què)依旧对着(zhe)随风飘(piāo)零的(de)落(luò)花(huā)而伤怀(huái)。

　　年(nián)年(nián)岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那(nà)些正值(zhí)青春年华的红颜少年(nián)，应该怜悯这位(wèi)已是(shì)半(bàn)死之人的(de)白头老(lǎo)翁。

　　如(rú)今他(tā)白发苍苍(cāng)，真(zhēn)是可(kě)怜，然而(ér)他从前亦是一位风(fēng)流倜傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白头(tóu)老翁当年曾与(yǔ)公子王孙寻欢(huān)作乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄(lù)勋马(mǎ)防(fáng)那样以锦绣装饰(shì)池台，又如(rú)贵戚梁冀在(zài)府第(dì)楼阁中到处涂(tú)画(huà)云气(qì)神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝卧(wò)病在床，便(biàn)无人理睬，往昔的三春行乐(lè)、清歌(gē)妙舞如今又到哪里(lǐ)去了呢(ne)？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞之地，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年(nián)花落颜色改，明年花(huā)开复谁在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人(rén)不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落(luò)花前。

　　光禄池(chí)台文(wén)锦绣(xiù)，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝(cháo)卧(wò)病无相识(shí)，三春行(xíng)乐在谁(shuí)边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰(shì)池(chí)台(tái)中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军(jūn)：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾(céng)为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为(wèi)年轻女子的面(miàn)部画妆，此(cǐ)代指青春年华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白(bái)发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤(shāng)落花，抒发人生短促(cù)、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的(de)感(gǎn)慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇(piān)意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半死白(bái)头翁(wēng)”二句，点出(chū)红颜女子的未来不免(miǎn)是白头(tóu)老翁的今日(rì)，白头老(lǎo)翁的(de)往昔实即是红颜女子的今日(rì)。

　　诗人把(bǎ)红颜(yán)女子和白头老翁的具(jù)体命运加以(yǐ)典(diǎn)型化，表现出这是一大群处于(yú)封建社会下层的男女老(lǎo)少的(de)共同(tóng)命运(yùn)，因而(ér)提出应该(gāi)同病(bìng)相怜(lián)，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮春景(jǐng)色。

　　洛阳(yáng)是(shì)唐代的东都，十分繁华；

　　繁(fán)华(huá)的都市盛开着艳丽的鲜花(huā)，满城春色(sè)，生气勃勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下(xià)文(wén)表达的对(duì)大好春光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和(hé)留(liú)恋，对桃李(lǐ)花(huā)落、青(qīng)春易逝(shì)的(de)感(gǎn)伤和惋(wǎn)惜，都是由(yóu)此(cǐ)生(shēng)发(fā)开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下十(shí)句(jù)，写年轻的(de)洛阳女儿面对漫(màn)天飞舞的落(luò)花生出无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到(dào)美(měi)的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表(biǎo)现的是(shì)因为春光的(de)流逝而感(gǎn)叹红颜(yán)易老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花(huā)风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客(kè)观规律(lǜ)。

　　“年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)，岁(suì)岁年年人不同(tóng)”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的对句集中地表现青(qīng)春(chūn)易老世事无(wú)常(cháng)的感(gǎn)叹，富于诗的意境(jìng)，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述白(bái)头翁一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌少年，从前他也(yě)常和公(gōng)子王孙(sūn)一起(qǐ)，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句，以(yǐ)历(lì)史(shǐ)上(shàng)权臣贵戚的豪华奢(shē)侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过的一段(duàn)富(fù)贵生活(huó)。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人(rén)了。

　　这一段通过描写(xiě)白头翁从红(hóng)颜到老(lǎo)病、从游乐到孤苦的(de)生活，不(bù)仅表(biǎo)示了(le)诗人对(duì)青春红(hóng)颜、清歌(gē)妙舞的眷(juàn)恋、向(xiàng)往，对垂(chuí)老白(bái)头翁(wēng)的怜悯、同(tóng)情，同时进一步(bù)抒(shū)发了对美的(de)短(duǎn)暂(zàn)和生命的有限的(de)感慨，从而增强(qiáng)了诗歌(gē)的艺(yì)术感染(rǎn)力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾(yú)鹤(hè)发乱如丝(sī)”两句(jù)感叹美貌的少女转眼之间将化(huà)作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切(qiè)都(dōu)如同过(guò)眼云烟，迅速消失(shī)了！往(wǎng)日繁华热闹的游(yóu)乐场所，如今(jīn)只有几只离群的鸟雀在清冷的(de)暮蔼中发出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉宋子(zi)侯的(de)乐府歌辞(cí)《董(dǒng)娇(jiāo)娆》，但经过刘(liú)希夷的再创作，更为概(gài)括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名(míng)句，它(tā)比喻(yù)精(jīng)当，语言(yán)精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒(dào)重复，不仅(jǐn)排沓(dá)回荡(dàng)，音韵优美，更在(zài)于强调(diào)了时光(guāng)流逝的无情事实和听天由命(mìng)的无奈(nài)情(qíng)绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同(tóng)”的形象比喻(yù)，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而人生(shēng)青春(chūn)不再(zài)的对比，耐人(rén)寻味(wèi)。

　　结合后半(bàn)写(xiě)白头老翁(wēng)的遭遇(yù)，可以体会到，诗人不(bù)用“女子”和“春花”对比，而(ér)用泛(fàn)指名词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于七(qī)言(yán)诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运(yùn)的可怜人，其中也包括了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不少(shǎo)关于这(zhè)诗的(de)附会传说(shuō)。

　　这类(lèi)无稽之谈(tán)的产生与流传，既(jì)反映(yìng)人们爱惜诗人的(de)才华，同情他的(de)不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗(shī)融会汉魏歌行(xíng)、南(nán)朝近体及梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种清丽婉转的(de)风格。

　　它(tā)还汲取乐(lè)府诗的叙事间发议论(lùn)、古诗(shī)的(de)以(yǐ)叙事方式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交织运用各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术(shù)上的突(tū)出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤(shāng)情绪(xù)的思想根源。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚的感伤(shāng)情绪，反(fǎn)映了(le)封建制(zhì)度束缚(fù)戕害(hài)人才的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉(hàn)乐府相和(hé)歌楚(chǔ)调曲(qū)旧题(tí)，古(gǔ)辞写一个女子(zi)向遗(yí)弃(qì)她(tā)的情(qíng)人表示决绝(jué)。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女子写(xiě)到老(lǎo)翁，咏叹(tàn)青春易逝、富(fù)贵无(wú)常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言(yán)优美(měi)，音(yīn)韵和谐(xié)，艺术性(xìng)较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来传为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗(shī)人(rén)。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一(yī)作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美姿(zī)容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺(guī)情(qíng)，辞意柔(róu)婉华丽，且多(duō)感伤(shāng)情调。

　　延(yán)之少有文(wén)华(huá)，落魄不拘(jū)常(cháng)格，后为舅舅(jiù)宋之问(wèn)所害(hài)，死时(shí)年(nián)未三(sān)十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁(suì)年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负的(de)意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每年(nián)春季如(rú)约而至，到了(le)花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下(xià)一(yī)路花(huā)香。

　　 风有(yǒu)约，花不(bù)误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如(rú)此，永不相负(fù)。

　　”“二十(shí)四番花信风”是(shì)中国人特有的花事时(shí)间，花信从大寒(hán)梅花(huā)开始，一(yī)节三候，一候一花，直到(dào)谷(gǔ)雨牡丹花结束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也(yě)逐渐由北风变成了东风，冰(bīng)雪(xuě)的(de)世界(jiè)也就变为烂漫的原野。

　　这个句子(zi)的出(chū)处是

　　出自一幅民间的(de)对联(lián)春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负;你若约(yuē),我(wǒ)不误,岁(suì)岁年年人如初(chū)

　　 这幅对(duì)联借此表白意(yì)图是

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的(de)人，就像每租运年春(chūn)季如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不(bù)相辜负一样(yàng)枯型(xíng)丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁年年(nián)！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资(zī美不胜收的胜是什么意思三年级，引人入胜的胜是什么意思)料 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花(huā)木管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自(zì)然界的花(huā)草树(shù)木、飞禽走兽，都是按照一定的季(jì)节时令而活动的(de)，其活动(dòng)与气候变(biàn)化(huà)息(xī)息相关。

　　因此，它们的(de)各种活(huó)动便(biàn)成了季节的标志(zhì)，如植物的萌芽、发(fā)叶(yè)、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与(yǔ)气候变化相关灶(zào)伍(wǔ)，人(rén)们把大(dà)自然(rán)的(de)这些节(jié)律现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观察自(zì)然(rán)的变(biàn)化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节(jié)气。

　　立春册(cè)辩稿的三(sān)候分别为：“一候(hòu)东风解(jiě)冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负(fù)冰”，每(měi)候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候对应的花信(xìn)分别为“一候迎春(chūn)，二候樱桃，三(sān)候望春(chūn)”。

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