古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒(dào)映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　反骨是什么意思 反骨是叛逆的意思吗"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅反骨是什么意思 反骨是叛逆的意思吗落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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