雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前(qián)后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要(yào)道边(biān)每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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