柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的(de)民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它(tā)“一无(wú)是(shì)处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给(gěi)面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒(shū)情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结(jié)构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什(shén)么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的(de)人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的(de)快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走饺子冻成一坨了怎么吃，饺子冻成一坨了怎么吃才好吃(zǒu)进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献(xiàn)给当时(shí)著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄(lóu)指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们的心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(饺子冻成一坨了怎么吃，饺子冻成一坨了怎么吃才好吃chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来(lái)，如果说听(tīng)第一(yī)乐(lè)章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在(zài)都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对(duì)生活(huó)的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的(de)节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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