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河(hé)流大野犹嫌束下一句(jù)是(shì)什么作者，河流大野犹嫌束运用了(le)什么修(xiū)辞手法

　　出自谭嗣同的《潼(tóng)关》。

　　这首诗是诗人十(shí)八岁时所作，为公(gōng)元1882年(nián)（光(guāng)绪(xù)八年）。

　　终古高云簇此城，秋风吹散马(mǎ)蹄声。

　　河(hé)流大(dà)野犹嫌束，山(shān)入潼关不解(jiě)平。

　　自(zì)古以来高高云层就聚集在这座雄关之上，秋风阵阵总是吹散(sàn)得(dé)得的(de)马蹄声。

　　奔腾而过的黄河与(yǔ)辽阔的(de)原野还嫌太过(guò)约束，从华(huá)山进入潼关后更不知什么是坦平。

　　这首诗是诗人十八岁时所作，为公元1882年（光绪八年(nián)）。

　　此(cǐ)年春，诗人从(cóng)浏阳(yáng)起身，往其父(fù)亲(qīn)谭继洵任职(zhí)地(dì)甘肃兰(lán)州。

　　途经(jīng)潼关，诗人被(bèi)眼前雄伟(wěi)壮丽的景色(sè)所(suǒ)深深吸引，由(yóu)衷唱(chàng)出了这首赞美(měi)之歌。

　　个(gè)人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖(hú)南浏阳人(rén)，中国近代资(zī)产(chǎn)阶级著名的政治家、思(sī)想(xiǎng)家，维新志(zhì)士。

　　少时师从欧阳中鹄，后加入维新派。

　　他(tā)主张中(zhōng)国要强盛，只有发展民族工商业，学习西方(fāng)资产阶级的(de)政治制度。

　　主要(yào)成就

　　公开提出(chū)废科举、兴学校、开矿藏、修铁路、办工厂、改官(guān)制(zhì)等变法维新的(de)主张。

　　写文章抨击清政府的卖国投降政策。

　　1898年参加领导戊戌(xū)变法，失败后被杀，年仅三十四岁，与杨(yáng)锐，刘光第(dì)，林(lín)旭，杨深秀和康广仁(rén)并称为“戊戌六君子(zi)”。

　　人物评价

　　国家积弱当(dāng)有(yǒu)勇士赴汤蹈火(huǒ)，才能震撼国人(rén)，谭嗣(sì)同是(shì)明知不可为而为之，是大义(yì)。

河(hé)流大野犹嫌束山入潼(tóng)关不解平运(yùn)用(yòng)了什么修辞手(shǒu)法(fǎ)有(yǒu)什么作用(yòng)？

　　这句是拟人(rén)的手法，河流过大野，拟人的写(xiě)到(dào)河流像是有脾(pí)气一样嫌弃被束缚一样。

　　这样透过(guò)壮阔险峻的背景(jǐng)，就把潼(tóng)关写活了。

　　同(tóng)时将写景与言情巧妙地结合起来，融进了诗人要求冲破约束的奔放(fàng)情怀，是自我性格(gé)含蓄而又生(shēng)动的描(miáo)绘(huì)。

　　这里的诗人即高山、大河，高山(shān)、大河即是(shì)诗人。

　　因为诗人已(yǐ)把自己的精神投射到(dào)了高山(shān)、大河之上，在高(gāo)度的审(shěn)美愉悦中，诗(shī)人已与(yǔ)高数锋山、大河进入(rù)了同一(yī)状态(tài)，彼此相(xiāng)融，浑然不分而这“犹(yóu)嫌束”“不解平”的黄(huáng)河(hé)，高山，即(jí)是诗人傲岸不羁(jī)雄(xióng)奇(qí)磊(lěi)落胸怀的写照是诗人特有的冲决(jué)一切罗网、奋(fèn)发昂扬的心态的外化。

　　扩(kuò)展资料(liào)

　　此诗(shī)以雄(xióng)健(jiàn)豪放(fàng)的笔触描绘了潼关(guān)一带山河的雄伟(wěi)壮阔，折射出诗人一种冲决一切罗网、昂(áng)扬进(jìn)取的心态(tài)。

　　诗的首(shǒu)句(jù)以一(yī)种远景式的遥(yáo)望(wàng)，展现(xiàn)潼关一水娃是几娃？ 水娃是什么颜色(yī)带苍茫雄浑的气象。

　　紧接着，第二句以轻捷、有力的笔调，将“秋风(fēng)”“马蹄声”引入诗中，不但以听觉形象(xiàng)补(bǔ)充(chōng)了前一句所造成的(de)视觉形象(xiàng)，进一(yī)步渲染出潼关一(yī)带(dài)独具(jù)的氛围(wéi)，而且打破了原先画面的静态，给全诗增添了一种(zhǒng)动感。

　　对于(yú)久处(chù)书斋(zhāi)的文弱书生来说，萧(水娃是几娃？ 水娃是什么颜色xiāo)瑟秋(qiū)风也许是惹人伤感的凄凉之物，但对(duì)胸(xiōng)怀大(dà)志，亦文亦武的诗人来说，秋风中那矫健的马蹄(tí)声却更能催动豪情(qíng)。

　　他在壮阔的(de)天地间策马驰(chí)骋，感(gǎn)到欣喜(xǐ)，感到痛快(kuài)，腊亩感到(dào)精神上的极大(dà)的自由。

　　接(jiē)下来的三、四句，则(zé)转从河和山方面来(lái)写。

　　在前面那种(zhǒng)状态(tài)下，诗人极(jí)目四望，眼前的自然景物也呈现出新(xīn)奇的姿(zī)态：那从群山(shān)中冲(chōng)决(jué)而出的(de)黄河，尽(jǐn)管已奔入辽(liáo)阔的(de)平原(yuán)，但仍嫌受(shòu)束缚似的在(zài)不断(duàn)冲击着河岸；而(ér)西轮毕森去(qù)的群山，虽然走向与黄河相反，但仿佛也在力(lì)戒平坦，一更比一峰高。

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