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河流大野犹嫌(xián)束下一句(jù)是(shì)什(shén)么作者，河流大野犹嫌束运用了什么(me)修辞手法

　　出自谭嗣同的《潼关(guān)》。

　　这(zhè)首(shǒu)诗是(shì)诗人十八岁(suì)时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　终古高云簇(cù)此(cǐ)城(chéng)，秋风吹散马(mǎ)蹄声(shēng)。

　　河流大野犹嫌束，山入潼关不(bù)解平(píng)。

　　自古以来高高云层就聚集在(zài)这(zhè)座雄关之上(shàng)，秋(qiū)风阵(zhèn)阵(zhèn)总是吹散得(dé)得(dé)的马蹄声。

　　奔(bēn)腾而过的黄河与辽(liáo)阔的原野还嫌太过约(yuē)束，从(cóng)华山进入潼(tóng)关后更不知(zhī)什么是坦平。

　　这(zhè)首诗(shī)是诗人十八岁时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　此(cǐ)年(nián)春，诗人从浏阳起身，往其父亲谭继(jì)洵任职地甘(gān)肃兰州。

　　途经潼关(guān)，诗人被(bèi)眼前雄(xióng)伟壮丽的(de)景色所深深吸引，由衷唱出了这首赞美(měi)之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人(rén)，中国近代资产阶级著名的政治(zhì)家、思想家，维新志(zhì)士。

　　少时师(shī)从欧阳中鹄，后加入维新派。

　　他主张中(zhōng)国要(yào)强盛，只有发展(zhǎn)民族工商业，学习西方资产(chǎn)阶级的政治制(zhì)度(dù)。

　　主(zhǔ)要(yào)成就(jiù)

　　公开提(tí)出废科(kē)举、兴(xīng)学(xué)校、开矿藏(cáng)、修铁(tiě)路、办工厂、改(gǎi)官制等变(biàn)法维新(xīn)的主张。

　　写文(wén)章抨击清政府的(de)卖国(guó)投(tóu)降政策(cè)。

　　1898年参加(jiā)领导(dǎo)戊戌(xū)变法，失(shī)败(bài)后被杀(shā)，年仅三十(shí)四岁，与杨(yáng)锐，刘光(guāng)第，林(lín)旭，杨(yáng)深秀和康广仁并称为“戊戌六君子”。

　　人物评(píng)价

　　国家积弱当有(yǒu)勇士赴(fù)汤蹈火，才能震撼国(guó)人，谭嗣同(tóng)是(shì)明(míng)知(zhī)不可为而(ér)为之，是大(dà)义。

河流大(至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号 style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号dà)野犹嫌束(shù)山入潼关不(bù)解(jiě)平运用了什(shén)么修(xiū)辞手法有什么(me)作用？

　　这句是拟人的(de)手(shǒu)法，河流过大野，拟(nǐ)人(rén)的写到(dào)河流像是(shì)有脾气一(yī)样嫌弃(qì)被束(shù)缚一样。

　　这样(yàng)透过壮阔(kuò)险(xiǎn)峻的(de)背景，就把潼(tóng)关写活了。

　　同时将写(xiě)景与(yǔ)言(yán)情(qíng)巧妙地结合起(qǐ)来，融(róng)进了诗(shī)人(rén)要(yào)求冲(chōng)破约束的奔放情怀，是自我性(xìng)格含蓄而又生动的描绘。

　　这里的诗人即高山、大(dà)河，高山、大河即是诗人。

　　因(yīn)为诗(shī)人已(yǐ)把自己的精神投射到了高山、大河之(zhī)上，在高度(dù)的审美愉悦中，诗人已与高数(shù)锋山、大(dà)河进入了同一状至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号态，彼此相融，浑然不分而这“犹嫌束”“不(bù)解平”的(de)黄(huáng)河，高山，即是诗人傲岸不羁(jī)雄奇磊(lěi)落胸(xiōng)怀的写照是(shì)诗(shī)人特有的冲(chōng)决一(yī)切罗网、奋发昂扬的心态的外化。

　　扩展资料(liào)

　　此诗以雄健豪放的笔触描(miáo)绘(huì)了潼关一(yī)带山(shān)河(hé)的(de)雄伟壮阔，折(zhé)射出诗人一(yī)种(zhǒng)冲决一切罗网(wǎng)、昂扬(yáng)进取的(de)心(xīn)态。

　　诗的首句以一种远景式的(de)遥望，展现(xiàn)潼关(guān)一带苍茫雄(xióng)浑的气象(xiàng)。

　　紧接着，第二句以轻(qīng)捷(jié)、有(yǒu)力的笔调，将“秋风(fēng)”“马蹄声(shēng)”引入诗中，不但以听觉形象补充(chōng)了前一句(jù)所造成的(de)视觉(jué)形象(xiàng)，进一步渲(xuàn)染出潼关一带独具的氛围(wéi)，而且打破了原先画面的静态(tài)，给全诗增添了一种动(dòng)感(gǎn)。

　　对于久(jiǔ)处书斋的文弱书生(shēng)来说，萧瑟(sè)秋风也许是惹(rě)人伤感(gǎn)的凄(qī)凉之(zhī)物(wù)，但对胸(xiōng)怀(huái)大(dà)志，亦(yì)文亦武的诗人来(lái)说(shuō)，秋(qiū)风(fēng)中那矫健的马蹄声(shēng)却更能催(cuī)动豪情。

　　他在壮阔的天地间策(cè)马(mǎ)驰骋，感到欣喜，感到痛(tòng)快，腊(là)亩(mǔ)感到精神(shén)上(shàng)的极大的自由。

　　接(jiē)下来的三、四(sì)句，则转(zhuǎn)从河和山(shān)方(fāng)面来写(xiě)。

　　在前面那种状态下，诗人极目四望，眼(yǎn)前的自(zì)然景物也呈(chéng)现出新奇的姿态：那从群山中冲(chōng)决而(ér)出的黄河，尽管已(yǐ)奔入(rù)辽阔的平原(yuán)，但仍嫌(xián)受束(shù)缚(fù)似(shì)的(de)在不(bù)断(duàn)冲(chōng)击(jī)着河岸(àn)；而西轮(lún)毕(bì)森去的群山(shān)，虽然(rán)走向与黄河相(xiāng)反，但仿(fǎng)佛(fú)也(yě)在力戒平(píng)坦，一更(gèng)比一峰高。

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