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一立方分米等于多少升一立方分米等于多少斤世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名(míng)画排名，世界十大名画简介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界(jiè)十大名画排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名(míng)画(huà)之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在法国(guó)，其(qí)至(zhì)在世界(jiè)的(de)各个地方都沸(fèi)腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽(lì)的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的夫人是(shì)那(nà)不(bù)勒斯人(rén)，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后的晚餐(cān)》是(shì)意(yì)大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达•芬(fēn)奇的(de)代表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比(bǐ)较(jiào)写实，后(hòu)来成为立(lì)体派的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎(lí)世界博览会(huì)西班(bān)牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡(fán)高(gāo)神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什(shén)么新的理(lǐ)论(lùn)•仍是出(chū)于茫然的(de)不(bù)安(ān)和(hé)对(duì)自身悲剧(jù)的(de)预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴(bā)黎展(zhǎn)出(chū)时，引(yǐn)起了观(guān)众极大(dà)的(de)抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为达(dá)维(wéi)特的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批(pī)评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即便我们今(jīn)天来看(kàn)，这个(gè)以(yǐ)大半个后(hòu)背展现给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖(cǔn)也确(què)乎(hū)有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在(zài)这(zhè)幅(fú)画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘了(le)一(yī)名身穿(chuān)斑色“日(rì)本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画(huà)面(miàn)黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的(de)一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之(zhī)处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形(xíng)珍珠(zhū)耳环，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴影里似(shì)隐似现，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利的(de)《维约(yuē)斯的诞生》和他(tā)的另一(yī)幅作品《春》都(dōu)是他(tā)最受赞誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画都(dōu)是出(chū)于德•美第(dì)奇家族(zú)的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅(fú)作品(pǐn)，制(zhì)作年代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉(lián)布莱克是浪漫(màn)主义绘(huì)画的杰出代(dài)表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最伟大的艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎影(yǐng)响了(le)三个世纪的(de)艺术家，后人把小行星(xīng)3001以他的(de)名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团人物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女》，这是一幅(fú)具有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代(dài)艺术(shù)史上的(de)一(yī)次革命性突(tū)破(pò)，它引发了立(lì)体(tǐ)主义(yì)运动的(de)诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国(guó)的印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的(de)一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画(huà)，被称之为整个印象派(pài)和他不人的代表作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描绘(huì)的是勒阿(ā)弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世(shì)界上价(jià)值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也是学习成本最低的(de)一(yī)种艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的(de)一支笔(bǐ)能创造出比黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了(le)世界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)，而其背后所反映(yìng)的历史和(hé)思(sī)想比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名画有哪些(xiē)?下(xià)面(miàn)就(jiù)和小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚(yà)维农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世(shì)界(jiè)上(shàng)所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度都在看着(zhe)你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成(chéng)。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命(mìng)名，她(tā)是佛罗伦(lún)萨一(yī)个富(fù)裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是(shì)受其(qí)父亲之命(mìng)绘制(zhì)了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的(de)景(jǐng)观，她(tā)有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画(huà)最神奇的(de)地方就(jiù)在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现(xiàn)了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密(mì)之外，这副画的(de)经(jīng)历也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮(fú)宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大利(lì)，在他的(de)公寓(yù)里画(huà)了两年(nián)之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于(yú)被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到(dào)底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画(huà)这幅画的真正用意是什(shén)么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高居第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他的门(mén)徒们分别坐在他的(de)左右围绕着(zhe)整张桌子(zi),而(ér)这是他们最后，因为其中(zhōng)有人出(chū)卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司(sī)长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣(sū)对(duì)他的门徒们说你们中有一(yī)个(gè)人(rén)要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表现的就(jiù)是这一时(shí)刻的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右的(de)犹(yóu)大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对(duì)于不(bù)信教，不(bù)了解西方历史(shǐ)的(de)人来说对于画中(zhōng)所要(yào)表达(dá)的意思和(hé)意境并不太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单纯的(de)从绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行为都刻(kè)画的细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的(de)委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会(huì)西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙(yá)小城格尔(ěr)尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧和对个(gè)人(rén)，尤其是无(wú)辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全世(shì)界(jiè)的注(zhù)意力吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这些人在西班牙(yá)内(nèi)战期间支持佛朗哥将军(jūn)的民(mín)族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主(zhǔ)义风(fēng)格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具(jù)象的手法(fǎ)与立体主义的手(shǒu)法(fǎ)相结合(hé)，并借助几何线的(de)组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯(sī一立方分米等于多少升一立方分米等于多少斤)战争惨无人道的(de)暴行，位列世界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随处(chù)可见的背景(jǐng)图(tú)片(piàn)、装饰画等，与其(qí)梵高(gāo)他的作品不同，在世界(jiè)十大名画(huà)排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画(huà)作之一(yī)，已成为现代文(wén)化(huà)中最著名的画作(zuò)之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下(xià)，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在(zài)这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景象(xiàng)化(huà)作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上云(yún)端的柏树(shù)，看起来(lái)像是(shì)一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画(huà)家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺(yì)术(shù)博物馆(guǎn)的永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高分辨率(lǜ)的(de)图像可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作(zuò)品时梵(fàn)高已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下(xià)梵(fàn)高看到(dào)了他心中(zhōng)这世界上最(zuì)美的景色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾(céng)说这简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫(gōng)女的背部至(zhì)少多(duō)了(le)三节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大的争议和抨击，然而安格(gé)尔(ěr)的(de)学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦(wǎ)尔辩(biàn)解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这(zhè)段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地(dì)准确，那就(jiù)很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女》就严(yán)格的古(gǔ)典一立方分米等于多少升一立方分米等于多少斤风格去要求，确实存在很多不和(hé)谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚定自(zì)己的美学信念，从(cóng)历史的角度去(qù)认(rèn)识，具(jù)有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做(zuò)出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来(lái)思考，才能创(chuàng)造(zào)出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课本上就(jiù)已经见过，虽然(rán)当时并不可能(néng)有人能理(lǐ)解它的价(jià)值所(suǒ)在。

　　这(zhè)是(shì)梵(fàn)高最被人(rén)熟知(zhī)的一幅作品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最(zuì)具代表性的(de)作品(pǐn)，它甚(shèn)至成了艺(yì)术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺(cì)眼，每朵(duǒ)花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样(yàng)布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画(huà)布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平(píng)常(cháng)最简单(dān)的东西中表达出自己的情感和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯(sī)诞生时的情(qíng)景(jǐng)，画面上人(rén)物的体(tǐ)态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与自(zì)然背景也(yě)达到巧妙的和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯(sī)是那样无动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和(hé)幽(yōu)怨的感情在对待(dài)一(yī)切，她对于(yú)生活的未来(lái)不是充满(mǎn)乐观的信心(xīn)，而是(shì)感(gǎn)到(dào)惆怅和(hé)迷惑，这也是波(bō)提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在(zài)创作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作(zuò)画的，整个(gè)壁画(huà)面积达500平方米左右，是美术(shù)史上最(zuì)大(dà)的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形(xíng)象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力量，显示了艺(yì)术家在写(xiě)实(shí)的基础上非同(tóng)寻常的(de)理(lǐ)想(xiǎng)加(jiā)工，予同(tóng)时(shí)代(dài)人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在左边的(de)陆(lù)地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接(jiē)电似的相互交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了充满精(jīng)力的老人(rén)和年轻(qīng)而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权(quán)威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不(bù)得不(bù)感慨(kǎi)于大师的才华(huá)，不论在什么情况下，都能创作(zuò)出世界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是(shì)历(lì)史上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这(zhè)一(yī)画派的风(fēng)云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻(chè)底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要(yào)遭(zāo)到来(lái)自社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)些形象使(shǐ)人观后产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当(dāng)诗人把(bǎ)这些形象与(yǔ)亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅画在以后的十几(jǐ)年(nián)中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其(qí)他(tā)领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计(jì)、文(wén)学、音(yīn)乐上，都引起了极大的共鸣。