古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的(de)是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lí频繁梦见一个人是缘尽吗，频繁梦见一个人是不是缘尽n)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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