韩国三大(dà)娱乐(lè)公(gōng)司之一(yī)SM要被(bèi)收购的新(xīn)闻已(yǐ)经被(bèi)讨论了(le)一个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出公(gōng)司”到被曝贪(tān)污39亿人民币(bì)，一举一动(dòng)都在(zài)微(wēi)博网(wǎng)友的注(zhù)视下(xià)。网(wǎng)友戏(xì)称，微博(bó)成(chéng)了SM和其收购(gòu)公司(sī)的隔(gé)空(kōng)喊(hǎn)话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的(de)最终(zhōng)归(guī)宿如(rú)何(hé)，一(yī)个韩流(liú)时代早就已经结束了(le)，变化最大的则是韩国(guó)的女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被称为韩国(guó)“二(èr)代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一(yī)段(duàn)时间里，韩国(guó)偶像(xiàng)团(tuán)体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体为(wèi)主，偶尔(ěr)出道的几个(gè)女团也(yě)是昙花一现，完全(quán)没有机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时代，开启了韩(hán)国女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时(shí)代的9位成(chéng)员平(píng)均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你(nǐ)专辑Gee。尽管(guǎn)只是(shì)穿着简单的白色T恤和(hé)牛(niú)仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗(lǎng)上口的歌(gē)词(cí)，这首(shǒu)歌瞬间(jiān)成为(wèi)各大音乐排行(xíng)榜的榜首，在当年的韩国(guó)三大电视台拿(ná)到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女时代(dài)走(zǒu)出(chū)韩(hán)国，冲向亚(yà)洲。作为(wèi)开创了一个时代的女团，少女时代在当(dāng)年尽可能多地(dì)尝试了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变(biàn)的少(shǎo)女时代一度被称(chēng)为(wèi)“女(nǚ)帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大”。对于(yú)国内大多数人来说，韩流真正(zhèng)在中国被(bèi)熟(shú)知(zhī)，正(zhèng)是(shì)从少女时代在中(zhōng)国的繁荣(róng)开始(shǐ)的(de)。

事实证明，这三个女(nǚ)团也(yě)是最早将(jiāng)韩流输(shū)出至全世(shì)界的韩(hán)国女子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾(céng)有过第一(yī)批在(zài)美国获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国(guó)大火，单(dān)曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打(dǎ)入此排(pái)行榜的韩(hán)国团(tuán)体。

而KARA则打开(kāi)了(le)日本(běn)市场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只(zhǐ)停留在(zài)大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男(nán)子(zi)组合东方神起，大多数都是(shì)女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷成为了韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国(guó)际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力(lì)成为了二代团中独具影(yǐng)响力(lì)的女子团体。

性感风成主流

少女时(shí)代在全世界范围内(nèi)的爆火，让她们成了第一个威胁到男团(tuán)地(dì)位的女子(zi)团体，但打破男团霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男团粉(fěn)丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女时代的曝光度，让她(tā)们经常(cháng)与男团互动，一起做节目出广告(gào)，没想到(dào)却适得其反，少(shǎo)女时代被质(zhì)疑(yí)蹭热度，恶评(píng)不断。

成(chéng)员允(yǔn)儿在之后的(de)综艺节目里回(huí)忆，2008年少女时代首次集(jí)体(tǐ)参加梦想演(yǎn)唱会时，台下的(de)观众(zhòng)在她(tā)们表演时(shí)关掉(diào)了手中的荧光棒与灯(dēng)牌，静默表示对少女时代的抵制，长(zhǎng)达十分(fēn)钟之(zhī)久。这样的“黑(hēi)海”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这(zhè)并不能(néng)够阻碍女团的强势发(fā)展(zhǎn)，少女时代在海(hǎi)内外的热度还在持续(xù)高涨，韩国国内的女团也开始(shǐ)群雄(xióng)争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝大多数的状态，不少女团(tuán)开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道(dào)的第三代女团(tuán)身上(shàng)表现(xiàn)得最为(wèi)明显。也(yě)许二代女团还在尽(jǐn)可(kě)能(néng)多地尝(cháng)试各种(zhǒng)风格，但三代女(nǚ)团(tuán)普遍着力于用强势性感风打开男性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性(xìng)感风、突出女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝(sī)、深V等服(fú)装元素常(cháng)常出现在(zài)她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初(chū)，这种从可爱风到性感(gǎn)风的转变被视作(zuò)是K-pop女团的(de)新突破。但随(suí)着(zhe)女团服装越来越大胆，也有(yǒu)了更多会被视作是“擦边球”或直(zhí)接性暗示的动作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至(zhì)无法(fǎ)通过(guò)电视台的审(shěn)核，有不少这(zhè)段(duàn)时期的女团都被打上了卖肉的标(biāo)签(qiān)。

性感风女团(tuán)的消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝强大(dà)的购(gòu)买力，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少(shǎo)在如(rú)今的市场上(shàng)，得女粉(fěn)者才得(dé)天(tiān)下。从(cóng)第(dì)四代开始(shǐ)，女子团体的(de)风格变得(dé)更多元。

而近年(nián)来韩国女(nǚ)权运动的(de)兴起又(yòu)将女性主题叙事打(dǎ)造成(chéng)了韩(hán)国(guó)社会的主(zhǔ)流趋(qū)势。偶像产业(yè)自然(rán)也(yě)受到影(yǐng)响，迎合男性(xìng)观众的性感风逐渐成为(wèi)过去(qù)式，韩(hán)国女(nǚ)团转而(ér)迎合女粉丝的核(hé)心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流(liú)行(xíng)，是女(nǚ)性粉(fěn)丝影响的(de)。”在(zài)首尔延世大学教(jiào)授韩国流行文(wén)化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物(wù)，被动(dòng)地(dì)接受着大众(zhòng)的凝视。少女时代从未完(wán)全(quán)主导(dǎo)过(guò)自己的(de)音(yīn)乐(lè)或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员们也一度被西方媒体看(kàn)作是被(bèi)造星工厂打造出的完美(měi)偶像(xiàng)。

但(dàn)如今(jīn)的女(nǚ)团展现出了(le)截(jié)然不同的(de)一面，她们每一(yī)次露面都在传递更(gèng)完(wán)整、更真实的现代女性(xìng)形象。

研究韩国流(liú)行文(wén)化的(de)Sherman认为(wèi)，“在(zài)西方，我们一(yī)直喜欢女性能够传达一些赋权的信(xìn)息，即使它是一种被编纂和(hé)商业(yè)化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己(jǐ)，这是美国观众一(yī)直(zhí)想(xiǎng)要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团(tuán)近年来的(de)成功正是(shì)因为她们整体形象(xiàng)的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里能产生更大利润(rùn)的还是男(nán)团。一(yī)直以来，女子团体(tǐ)的(de)利润都低于男子团体(tǐ)，通常情况下(xià)，女子团体被视为(wèi)国内团体，男子(zi)团体则(zé)被视为国际(jì)团体。

韩国流行音(yīn)乐市(shì)场(chǎng)追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据(jù)也显示，女(nǚ)团的歌曲播放率(lǜ)最高，但男团的专(zhuān)辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是由男团或(huò)男歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团体有不同(tóng)的(de)目(mù)标(biāo)受众。男团专注(zhù)于与(yǔ)忠(zhōng)实粉丝建(jiàn)立深(shēn)厚的联(lián)系，通常受众群体(tǐ)比较有(yǒu)限，而女团则旨在吸(xī)引更广泛的(de)听众。

一方面，女团的(de)音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被(bèi)更(gèng)多的观众群所接受(shòu)。女团会优先考虑本国的粉丝，在排(pái)行(xíng)榜上获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚洲的(de)各个舞(wǔ)台(tái)上表(biǎo)演的机会。而男团一直更注重提高专辑销量(liàng)，并建(jiàn)立极其(qí)忠诚且日益国际化的粉丝群体。