柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？(fēng)建(jiàn)生产(chǎn)关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严(yán)格的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个(gè)不(bù)善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著(zhù)名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是(shì)十(shí)分抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的(de)生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果说听第(dì)一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的(de)还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？(nǐ)能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的(de)你依(yī)然(rán)有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解释！

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