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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家(jiā)，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之(zhī)维护(hù)了(le)自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的(de)结(jié)合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的(de)言(yán)语来描(miáo)述，但是(shì)我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能(néng)够(gòu)表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套(tào)，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在(zài)屋里(lǐ)四(sì)处(chù)走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸(xìng)福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时(shí)著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形成辉煌阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成(chéng)功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的(de阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊)希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不(bù)容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束(shù)，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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