春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的(de)全诗(shī)句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释是(shì)：洛阳城东的桃花(huā)李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛(luò)阳女(nǚ)子(zi)有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句以及(jí)春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似代表什么(me)意思(sī)，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的(de)全诗句，年年岁岁(suì)花(huā)相似出自(zì)，年(nián)年岁岁花相似是谁的(de)诗等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看(kàn)着零落的(de)桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着(zhe)桃花李花因(yīn)凋零而颜色衰减，明年(nián)花开时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在(zài)已(yǐ)经(jīng)不(bù)再(zài)悲(bēi)叹洛(luò)阳城东凋零(líng)的桃李花了，而(ér)今(jīn)人(rén)却(què)依旧对着随风飘零的(de)落(luò)花而伤怀(huái)。

　　年年(nián)岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看花之人却不(bù)相同。

　　转告那些正值青春年(nián)华的红颜少(shǎo)年，应(yīng)该怜悯这位已是半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红(hóng)颜美(měi)少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾与公子(zi)王孙寻(xún)欢(huān)作乐于(yú)芳(fāng)树之下，吟赏(shǎng)清歌(gē)妙舞于(yú)落花之前。

　　亦(yì)曾(céng)像东汉光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣装饰(shì)池台，又如贵戚梁(liáng)冀在(zài)府第楼阁中到处涂画(huà)云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往(wǎng)昔的三春(chūn)行(xíng)乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪(nǎ)里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能(néng)保持几时(shí)？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪(xuě)白(bái)如(rú)丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的(de)歌(gē)舞(wǔ)之地(dì)，剩(shèng)下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空自(zì)悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代(dài)悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃(táo)李花(huā)，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿(ér)惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田(tián)变(biàn)成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄言(yán)全(quán)盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落(luò)花前(qián)。

　　光禄(lù)池台文(wén)锦绣，将军(jūn)楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧(wò)病无相(xiāng)识(shí)，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻(qīng)女子的面部画(huà)妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳(yáng)女子感伤落(luò)花，抒发人生短促、红颜易(yì)老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭(zāo)遇(yù)沦落(luò)，抒发世事变迁(qiān)、富(fù)贵无常的感慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全(quán)篇(piān)意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出(chū)红(hóng)颜女子的未来不免是白头老翁的今日(rì)，白头老翁的(de)往昔实即(jí)是红颜(yán)女子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头老翁的具体命运加(jiā)以典型(xíng)化，表现出这是一(yī)大(dà)群处于封建(jiàn)社会(huì)下层的男女(nǚ)老少的共同命运，因而提出应该同病(bìng)相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东(dōng)桃李(lǐ)花(huā)，飞来飞去(qù)落谁家”，诗(shī)的开(kāi)头两句，描(miáo)绘洛阳(yáng)城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人心(xīn)醉神往。

　　然而时光易(yì)逝，此时(shí)的洛(luò)阳已是(shì)落花季节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感(gǎn)伤和惋惜(xī)，都(dōu)是由此生发开来(lái)的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫(màn)天飞(fēi)舞的落(luò)花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际上是由大自然(rán)的变化(huà)而联想到美(měi)的(de)短暂(zàn)和(hé)人的生命(mìng)的有限(xiàn)。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？”表现的(de)是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生(shēng)命无常的心(xīn)理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻(yù)，形象(xiàng)地表现(xiàn)世事(shì)变化(huà)很大。

　　“古(gǔ)人无复洛(luò)城东，今人还对落花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒的(de)客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年(nián)人不同(tóng)”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世(shì)事无常的感(gǎn)叹，富于诗的意境(jìng)，且具有(yǒu)哲理(lǐ)性，历来(lái)广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌少年，从(cóng)前他也常和(hé)公子王孙(sūn)一起，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句，以历史上(shàng)权臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾(céng)经历过的一段富(fù)贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春(chūn)行乐只好让给别人了。

　　这一段(duàn)通过描写白头翁从红颜到老(lǎo)病(bìng)、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表(biǎo)示了诗(shī)人对青春红(hóng)颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向(xiàng)往，对(duì)垂老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同(tóng)时(shí)进(jìn)一步抒(shū)发了对美(měi)的(de)短暂和生命的(de)有限的感慨，从而(ér)增强了诗(shī)歌的(de)艺(yì)术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点(diǎn)明(míng)主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉(méi)能几时(shí)？须臾(yú)鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少女转眼之(zhī)间将化作(zuò)白(bái)发的老妇(fù)，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲(bēi)”两句，一切都如(rú)同过眼云烟(yān)，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场(chǎng)所，如(rú)今(jīn)只有(yǒu)几只(zhǐ)离群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基(jī)调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉(hàn)宋(sòng)子侯的乐(lè)府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁岁”二句是精(jīng)警(jǐng)的名句，它(tā)比喻精当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年(nián)年”的(de)颠(diān)倒重复，不(bù)仅(jǐn)排(pái)沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强调了(le)时光流(liú)逝的无情(qíng)事实(shí)和听天由命的无奈(nài)情绪，真(zhēn)实(shí)动情(qíng)。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的(de)形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人生(shēng)青春(chūn)不再的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白(bái)头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不(bù)用“女子”和(hé)“春(chūn)花”对比，而用泛指名(míng)词“人(rén)”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限(xiàn)制，更由(yóu)于(yú)要(yào)包(bāo)括所(suǒ)有(yǒu)不能掌握自己命运的可怜(lián)人，其中也(yě)包括了诗(shī)人自己(jǐ)。

　　也(yě)许，因此产生了不少(shǎo)关于这诗的(de)附会(huì)传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华(huá)，同情他的不幸，也表明这诗情调(diào)也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而自成一种(zhǒng)清丽婉(wǎn)转的(de)风格(gé)。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的(de)叙事(shì)间(jiān)发议(yì)论、古(gǔ)诗的以叙事(shì)方式抒情的手法(fǎ)，又能(néng)巧妙交织(zhī)运用各种(zhǒng)对比，发(fā)挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这诗艺术(shù)上(shàng)的(de)突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是他(tā)产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤(shāng)情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一(yī)首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相(xiāng)和(hé)歌楚调(diào)曲旧题(tí)，古辞写一(yī)个女(nǚ)子向遗弃她的情人表示(shì)决(jué)绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则从女子写到老翁(wēng)，咏叹(tàn)青(qīng)春易逝(shì)、富贵(guì)无常(cháng)。

　　构思(sī)独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺术性(xìng)较(jiào)高，在初唐即受推崇，历来传为名(míng)篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之(zhī)（一(yī)作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝(rǔ)州市(shì)）人。

　　高宗上元二年进士，美姿(zī)容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不拘(jū)常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死(sǐ)时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有(yǒu)约,花不误,岁(suì)岁年(nián)年不相负什么意思？

　　春有(yǒu)约(yuē),花不误,岁(suì)岁年(nián)年(nián)不相负的意(yì)思是(shì)：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每年春季如约而(ér)至(zhì)，到了花(huā)期都彼此不相辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧(jiù)。

　　我在(zài)岁月(yuè)的渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四番(fān)花信风(fēng)”是中国人特有(yǒu)的花事时间，花信从大(dà)寒梅(méi)花开始，一节三候，一候(hòu)一(yī)花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束(shù)，共有(yǒu)二十四番(fān)花信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐渐由北风(fēng)变成了东(dōng)风(fēng)，冰雪(xuě)的世界也(yě)就变为烂漫的原(yuán)野(yě)。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出(chū)自一幅民(mín)间的对(duì)联春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁(suì)不(bù)相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联借此(cǐ)表白意(yì)图是

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱(ài)的(de)人，就像(xiàng)每租运年春(chūn)季如约而(ér)至，到了花期都彼此不(bù)相(xiāng)辜负一样枯型丛(cóng)，年没樱(yīng)年岁岁(suì)岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木(mù)管(guǎn)时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然(rán)界的花草树(shù)木、飞禽(qín)走兽，都是按(àn)照一(yī)定的季节时令而活动的(de)，其活动与气候变化(huà)息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的(de)各种(zhǒng)活动便成了(le)季节的标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶、开花(huā)、结(jié)果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些节律现象叫做物(wù)候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先观察(chá)自然的变化，发明了“二十四节(jié)气”和(hé)“七十二(èr)候”。

　　五天为(wèi)一候，三候为一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三候分(fēn)别(bié)为：“一候(hòu)东风解(jiě)冻，二(èr)候(hòu)蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某(mǒu)种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候(hòu)对应的花信分别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃(táo)，三候望(wàng)春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的全诗句是“年(nián)年岁岁花相似”的(de)全(quán)诗解释是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风(fēng)飘(piāo)转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知落(luò)入了谁(shuí)家(jiā)？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独(dú)坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声叹息的(de)。

　　关(guān)于春(chūn)有约(yuē),花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似(shì)的(de)全诗句以及春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁(suì)不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相似代表(biǎo)什么意思，年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似的全诗(shī)句，年年(nián)岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等(děng)问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗(shī)句陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么，陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌3>　　“年年岁岁花相似”的全诗解释(shì)是：

　　洛(luò)阳(yáng)城东的桃花(huā)李花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞去(qù)，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花而长(zhǎng)声(shēng)叹(tàn)息。

　　今年我在这里(lǐ)看(kàn)着(zhe)桃(táo)花李花(huā)因凋零而颜色衰减，明年(nián)花(huā)开(kāi)时节不(bù)知又(yòu)有谁还(hái)能看见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零(líng)的(de)桃(táo)李花(huā)了，而今人(rén)却(què)依旧对着随风飘(piāo)零的(de)落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的红颜(yán)少年，应该(gāi)怜(lián)悯这位已(yǐ)是半(bàn)死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而他从前亦(yì)是一位风流(liú)倜傥的红(hóng)颜(yán)美少年。

　　这白头老翁当年曾与(yǔ)公子(zi)王孙寻欢作乐(lè)于芳树之下(xià)，吟赏清(qīng)歌(gē)妙(miào)舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东(dōng)汉光禄勋(xūn)马防那(nà)样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁中(zhōng)到处涂画云(yún)气(qì)神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行(xíng)乐(lè)、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里去了(le)呢(ne)？

　　而美(měi)人的(de)青春娇颜同样又能保持几时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝(sī)了。

　　只见那(nà)古往今(jīn)来的歌舞之地，剩下的(de)只有(yǒu)黄(huáng)昏的(de)鸟雀在空自(zì)悲(bēi)啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷《代悲(bēi)白头翁(wēng)》。

原文：

　　洛阳(yáng)城东桃李(lǐ)花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为(wèi)薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还(hái)对落(luò)花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全(quán陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么，陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌)盛红颜子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜(yán)美少年(nián)。

　　公(gōng)子王孙芳(fāng)树下(xià)，清歌妙(miào)舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光禄池(chí)台文(wén)锦绣(xiù)，将(jiāng)军楼阁(gé)画神(shén)仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉(méi)能(néng)几时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指(zhǐ)东(dōng)汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的(de)面部画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的前半写洛(luò)阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后(hòu)半(bàn)写白头(tóu)老翁遭遇沦落(luò)，抒(shū)发世(shì)事变迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄(jì)言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁”二句，点出红颜女子的(de)未来不免(miǎn)是白(bái)头老(lǎo)翁的今(jīn)日，白(bái)头(tóu)老翁的往昔实即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和(hé)白头老(lǎo)翁的具(jù)体命运(yùn)加以典型(xíng)化，表现(xiàn)出(chū)这(zhè)是(shì)一大群处于封建(jiàn)社(shè)会下层的男女老少的(de)共(gòng)同命运，因而(ér)提(tí)出应该同病(bìng)相怜，具有“醒世(shì)”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗(shī)的开头(tóu)两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的(de)东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉(zuì)神(shén)往。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛(luò)阳已(yǐ)是(shì)落花季节(jié)，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句(jù)是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对大(dà)好(hǎo)春光、妙龄红颜(yán)的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝的感伤和惋惜，都(dōu)是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以(yǐ)下(xià)十句(jù)，写(xiě)年轻的洛阳女儿(ér)面(miàn)对漫天飞(fēi)舞(wǔ)的落(luò)花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤(shāng)的(de)，实际上是由大自然的变(biàn)化而联想(xiǎng)到(dào)美的短暂和人的生(shēng)命的有限。

　　“今年(nián)花(huā)落(luò)颜色(sè)改，明年花开复谁在？”表现(xiàn)的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世事变化(huà)很(hěn)大。

　　“古人无(wú)复(fù)洛城东，今人还对落花风”则(zé)揭示人生易(yì)逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同”两(liǎng)句(jù)，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工整的(de)对句集(jí)中(zhōng)地表(biǎo)现青春(chūn)易老世事无常的感(gǎn)叹，富于(yú)诗的意(yì)境，且具(jù)有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子”以下十(shí)句(jù)，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一(yī)个美貌少年，从前他也(yě)常和公子(zi)王孙一起(qǐ)，在树下(xià)花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权(quán)臣贵戚的豪华奢(shē)侈，表现白(bái)头翁曾经(jīng)历过的一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病(bìng)衰老，就(jiù)无人理(lǐ)睬，三春行乐(lè)只好让给别(bié)人了。

　　这一段通过描写白头翁从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅(jǐn)表示(shì)了诗人(rén)对青春红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老(lǎo)白头翁的(de)怜悯、同情(qíng)，同时进一(yī)步陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么，陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌抒发了对(duì)美的短暂和(hé)生命的有限的(de)感慨(kǎi)，从而增强了(le)诗(shī)歌的艺(yì)术感染(rǎn)力和(hé)哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾(wěi)四句(jù)点明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能(néng)几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化(huà)作白发的老(lǎo)妇，惋惜青(qīng)春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同过眼(yǎn)云(yún)烟(yān)，迅速(sù)消失了！往(wǎng)日繁华热(rè)闹的游乐(lè)场(chǎng)所，如今只有几只离(lí)群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出(chū)几声(shēng)凄苦(kǔ)的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的前半首(shǒu)化(huà)自东汉(hàn)宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为(wèi)概括典型。

　　作(zuò)为前半的结(jié)语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重复，不(bù)仅排沓回(huí)荡(dàng)，音韵优美，更在于强调了(le)时光(guāng)流逝的无(wú)情事实和听天由命的无奈(nài)情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有(yǒu)时而(ér)人生青(qīng)春不再的对比(bǐ)，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写白(bái)头(tóu)老翁的遭遇，可以体会(huì)到，诗人不用(yòng)“女子(zi)”和(hé)“春(chūn)花”对比，而用泛指名词“人(rén)”和“花”对比，不仅是由于七(qī)言诗字数的限(xiàn)制，更由于(yú)要包(bāo)括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也(yě)包括(kuò)了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因(yīn)此产(chǎn)生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类(lèi)无(wú)稽(jī)之谈的产生(shēng)与流传，既反映人们爱惜诗人(rén)的才华，同情(qíng)他的不幸，也表(biǎo)明这诗(shī)情调也过于伤(shāng)感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近(jìn)体及梁、陈宫(gōng)体的艺术(shù)经验，而自成(chéng)一种清丽婉(wǎn)转的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙事间发议论、古(gǔ)诗的以叙事方式抒情的手法(fǎ)，又(yòu)能巧(qiǎo)妙交织运用(yòng)各种对比，发挥(huī)对偶(ǒu)、用典的长处，是(shì)这诗(shī)艺(yì)术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生(shēng)遭遇压抑(yì)，是他产生消极(jí)感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪(xù)，反映了封建制度束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞(cí)写(xiě)一个(gè)女子向(xiàng)遗(yí)弃她的(de)情(qíng)人(rén)表示(shì)决绝。

　　刘(liú)希夷这首(shǒu)诗则从女(nǚ)子(zi)写到老翁(wēng)，咏(yǒng)叹青(qīng)春易(yì)逝(shì)、富(fù)贵无常。

　　构思独(dú)创，抒(shū)情宛转，语言优美(měi)，音韵(yùn)和谐(xié)，艺术性较(jiào)高，在(zài)初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐(táng)朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南(nán)省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年(nián)进士，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗(shī)以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有文(wén)华，落魄不拘常格，后(hòu)为(wèi)舅舅(jiù)宋(sòng)之(zhī)问所害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集(jí)，已失(shī)传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花(huā)不误,岁岁年年不相(xiāng)负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每年春季如约而至，到了(le)花期(qī)都彼此不(bù)相(xiāng)辜负一样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路(lù)花香。

　　 风有约，花不(bù)误(wù)，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国(guó)人(rén)特有的花事时间，花信(xìn)从大寒(hán)梅花开始，一节三候，一(yī)候(hòu)一(yī)花，直到谷雨牡丹花(huā)结束，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随花信的风也(yě)逐(zhú)渐由北风变成了东风，冰雪的(de)世(shì)界(jiè)也就变为烂漫(màn)的(de)原野。

　　这(zhè)个句(jù)子的出处是

　　出自(zì)一幅民间(jiān)的对联春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁(suì)年年人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白意图是(shì)

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱(ài)的人，就(jiù)像每租运年春季如约而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样枯(kū)型丛，年(nián)没(méi)樱年(nián)岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话(huà)说(shuō)：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的(de)花草树木(mù)、飞禽(qín)走兽，都(dōu)是按(àn)照一(yī)定的季节(jié)时令而活动的，其(qí)活动与(yǔ)气候(hòu)变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它(tā)们的各(gè)种活动便成了季(jì)节的标志(zhì)，如植物的萌(méng)芽(yá)、发叶(yè)、开(kāi)花、结果、叶黄和叶(yè)落；动(dòng)物的蛰眠(mián)、复(fù)苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与气(qì)候变化相关灶伍，人们把大(dà)自(zì)然(rán)的这些节律(lǜ)现象(xiàng)叫做(zuò)物候。

　　两千多年前，华夏祖先观(guān)察(chá)自(zì)然的变(biàn)化，发(fā)明了“二十(shí)四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩(biàn)稿的(de)三候分别为：“一候(hòu)东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某(mǒu)种(zhǒng)花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三(sān)候对应的花(huā)信分别为“一候(hòu)迎春，二候樱(yīng)桃，三候望春”。

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