古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(j龙有几个爪 龙有两个根吗ìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

龙有几个爪 龙有两个根吗　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(龙有几个爪 龙有两个根吗zhì)。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确(què)实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 龙有几个爪 龙有两个根吗