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酒红色是哪几个颜色调出来的

酒红色是哪几个颜色调出来的 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水下(xià)一句是(shì)什么,十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美(měi)女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰(yāo),愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一(yī)朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上酒红色是哪几个颜色调出来的(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式(shì),一般用于(yú)段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复(fù)中(zhōng)求(qiú)变化和一(yī)气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对(duì)仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的(de)音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿。

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  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外(wài),人影动(dòng)摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离(lí)披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树(shù),可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西(xī)山日(rì),千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉联。

酒红色是哪几个颜色调出来的  在对叠(dié)律的运用(yòng)上,穷极酒红色是哪几个颜色调出来的变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠(dié)首换尾(wěi)的排(pái)比句(jù)式,一般用于段落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句(jù))的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠(zhū)走(zǒu)盘(pán)的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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