古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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