勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝-IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站

勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么(me)写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎(zěn)么打(dǎ)是(shì)爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)以及爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音怎么读，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打，爵士舞的拼音(yīn)咋写，爵(jué)士舞的拼音怎么拼(pīn)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打

　　爵士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞(wǔ)即美国现代舞，是(shì)一种急促又富动感(gǎn)的节(jié)奏(zòu)型舞蹈，是属(shǔ)于(yú)一种外放(fàng)性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的(de)主要特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士(shì)是什(shén)么意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主国的一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国(guó)王(wáng)赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色(sè)、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式(shì)融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家(jiā)名叫(jiào)赖(lài)森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个(gè)白人组成(chéng)的乐队，他(tā)们自称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们(men)演奏著一种十(shí)分新(xīn)奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对这一(yī)事(shì)件进行了报道和哗弯评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这(zhè)一次也(yě)成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通(tōng)常(cháng)本身并非是受过(guò)专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道(dào)中了(le)解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入(rù)困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话(huà)通(tōng)常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这些(xiē)早期(qī)音乐家有关音乐(lè)方面的(de)关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访(fǎng)角(jiǎo)度(dù)倾向(xiàng)于个人经历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访(fǎng)者的(de)如实回(huí)答(dá)也(yě)比不上一(yī)段真实的(de)音乐资(zī)料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对这个(gè)问题的研(yán)究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始(勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝shǐ)终要(yào)记着爵士乐(lè)并不是完(wán)全这样起(qǐ)源的(de)，即使这些(xiē)观(guān)点看上去多么(me)得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世(shì)纪初期新奥(ào)尔良(liáng)一带民间(jiān)音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由(yóu)两股潮流演变发展而来(lái)，一(yī)是美(měi)国黑(hēi)人在音(yīn)乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会谈(tán)到；其二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面的(de)不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被视(shì)为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很(hěn)常(cháng)见不被(bèi)看作为(wèi)是出(chū)错(cuò)或非正规(guī)的演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不切(qiè)分(fēn)的音型进行切分(fēn)处(chù)理来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音(yīn)符(fú)以一种含糊不清(qīng)的方式来连接，而(ér)重音(yīn)则起到(dào)一种(zhǒng)推动(dòng)音符和使之生动(dòng)化的作用，最终(zhōng)导致我们(men)现(xiàn)在(zài)视作为(wèi)爵(jué)士乐的(de)特殊(shū)节奏效(xiào)果的(de)形成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在这一点(diǎn)上不全这(zhè)么认为，他(tā)们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或(huò)美国(guó)黑人的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进(jìn)对爵(jué)士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人(rén)的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel 勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美国(guó)的一种由(yóu)白人(rén)扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具有幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)余或是什(shén)么意思？为什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的(de)一(yī)种贵族爵位(wèi)，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对社会有杰(jié)出(chū)贡献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是(shì)公、侯(hóu)、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是世袭的(de)时(shí)候必须降一个等级(jí)，比如，伯爵(jué)的(de)长子就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是(shì)勋爵，就是授予(yǔ)了(le)一些比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的勋章后一(yī)并授予的(de)爵(jué)位(wèi)得(dé)到国(guó)王赏赐田地的(de)人(rén).

　　爵士(shì)乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世(shì)纪初(chū)源于美(měi)国，诞生于(yú)南部港口城市(shì)新(xīn)奥尔良(liáng)，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即(jí)兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白(bái)人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格(gé)有：新奥尔良(liáng)爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博(bó)普、冷爵(jué)士(shì)、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的(de)意(yì)义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞(wǔ)也(yě)受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现(xiàn)了一(yī)个由五个白人组成(chéng)的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐(lè)似乎(hū)有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对这(zhè)一事件进行(xíng)了报道和评论，立即在社会上产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一(yī)次也成(chéng)为美国词(cí)汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通常本(běn)身并(bìng)非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的报道中(zhōng)了解些专业(yè)的(de)知识(shí)时(shí)经(jīng)常(cháng)会陷入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音(yīn)乐方面的关键性问题，而(ér)把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实(shí)回(huí)答(dá)也(yě)比不上(shàng)一(yī)段真实的音乐(lè)资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的(de)起源(yuán)问题(tí)始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终(zhōng)要(yào)记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源(yuán)的(de)，即使这(zhè)些观点看上去(qù)多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二(èr)十世(shì)纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流(liú)行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一(yī)是美国黑人(rén)在(zài)音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是一些已有的(de)音(yīn)乐形(xíng)式(shì)(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表(biǎo)演上往(wǎng)两个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在正统的(de)欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特(tè)殊(shū)的(de)演奏方(fāng)式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择(zé)音符切(qiè)进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的(de)音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符(fú)与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊不清的方(fāng)式(shì)来连接，而重音(yīn)则起到一(yī)种推动音符和使之生(shēng)动化的作用，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是(shì)爵(jué)士(shì)摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在(zài)这一(yī)点上(shàng)不全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是(shì)非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色上的(de)演(yǎn)进对爵士管(guǎn)乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是直(zhí)接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽(kuān)的区域范围、更(gèng)具想象力的(de)声音(黑(hēi)人(rén)的田(tián)间号子(zi)、做(zuò)工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么(me)是爵士(shì)乐？” 曾(céng)有人问著名(míng)的(de)爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他(tā)回答说：“如果用(yòng)语言来(lái)答(dá)复，你(nǐ)就(jiù)一辈子也明(míng)白(bái)不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这(zhè)种(zhǒng)二拍子的(de)节奏背景在低音(yīn)部(bù)始终存在，使得爵士(shì)乐有一(yī)个稳定(dìng)的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音(yīn)的上方，则(zé)是重音(yīn)位置不(bù)规(guī)则的旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯常使用的切分音效果与规律(lǜ)的低音声(shēng)部之间形成了(le)强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣和通俗(sú)歌曲中(zhōng)吸取的(de)成分之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结构(gòu)，我们将(jiāng)在有(yǒu)关布鲁斯(sī)的部(bù)分专门介(jiè)绍），而爵士乐的(de)和声可以说是完全建立在传(chuán)统和声的基(jī)础之上(shàng)，只是更加自由地使用各种(zhǒng)变化(huà)和弦，其中主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐(lè)在使用(yòng)的乐器和演奏方法上极有特(tè)色，完(wán)全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐(lè)时代”以来，萨克(kè)斯管成(chéng)为销售量最大的(de)乐器之一；长号能(néng)够奏出(chū)其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽的或是怪诞的滑(huá)音(yīn)，因而在爵士(shì)乐队中大(dà)出风头(tóu)；小号(hào)也是爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱(ruò)音(yīn)器所产(chǎn)生的新奇的音色以及(jí)最(zuì)高音区的(de)几个音几乎(hū)成了(le)爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来出现的电(diàn)吉他则以其打击式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力而(ér)占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队(duì)中最重要(yào)的(de)弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对(duì)次要一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦乐(lè)队(duì)中是(shì)很(hěn)迷人的，但是对于爵士乐队来(lái)说，它的(de)气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每(měi)件乐器(qì)在音色(sè)和音量的控制上都尽(jǐn)量溶入整体的音响之(zhī)中，在爵士乐(lè)队中却(què)恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手们竭力(lì)使每一件(jiàn)乐器(qì)都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活(huó)，最基(jī)本的是(shì)两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐(lè)队中(zhōng)，节奏组由低(dī)音号(hào)、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉(jí)他(tā)所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节(jié)奏(zòu)组(zǔ)、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三(sān)支小(xiǎo)号和(hé)两(liǎng)支长号，但这个(gè)数目并不固(gù)定；木管组通(tōng)常由(yóu)四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是(shì)别的木管乐器(qì)，如(rú)果(guǒ)编制是(shì)五(wǔ)支萨(sà)克(kè)斯管，一般是两支中音(yīn)、两支次中音、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还有一(yī)种商(shāng)业(yè)性(xìng)的（有时也称(chēng)为“甜美型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型”等(děng)等）的(de)乐队(duì)，编制与“大乐队(duì)”差不(bù)多(duō)，但萨(sà)克斯管往往全部用次(cì)中音的，木(mù)管组会较多地使用其它的乐器（如(rú)长笛(dí)、双簧管），有时还(hái)加上(shàng)三四个(gè)小提(tí)琴(qín)，在商品录音带中(zhōng)经常可以(yǐ)听到(dào)这类乐(lè)队(duì)的(de)音响。

　　与传统音乐(lè)比较(jiào)而(ér)言，爵士(shì)乐的另一大(dà)特征是它的发(fā)音方法和音色，无论是乐(lè)器还是人(rén)声，这(zhè)些特(tè)征都足以使人们绝不会将它(tā)们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或(huò)人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有(yǒu)机会听(tīng)到真正的黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由(yóu)窒闷(mèn)到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒(shū)情的大幅(fú)度的变化(huà)是多么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入(rù)了非(fēi)歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉(jué)。

　　除此以外，特(tè)殊的(de)演奏和(hé)演唱技巧(qiǎo)也是(shì)造(zào)成特(tè)异效(xiào)果的重要手段(duàn)，在(zài)这些技巧(qiǎo)中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高（有(yǒu)时也可能是(shì)力度）的有规律的(de)变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用(yòng)这种变(biàn)化而产生富有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变化的(de)，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而且(qiě)常常在一个(gè)音临近结束时增加抖动的幅度和(hé)速度(dù)，更加(jiā)强了这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在(zài)一(yī)个(gè)音开始时，爵(jué)士乐手们会从下向上(shàng)滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在(zài)美(měi)国(guó)南部的(de)非洲奴隶以及他们的后(hòu)代们的民间音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调深受西(xī)非文化(huà)和音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。