雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断，恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的(de)人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因(yīn)为再没有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别(bié)时(shí)刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调(diào)因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至(zhì恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因)屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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