柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的(de)莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意(yì)见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护(hù)了(le)自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人(rén)格(gé)感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太(tài)多(duō)地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的(de)生(shēng)活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是(shì)难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人(rén)们(men)心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动(dòng)才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷(shuā)一(yī)样，我只会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感(gǎn)和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng粤西是指什么地方)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最(zuì)优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情(qíng)优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在(zài)激昂的(de)旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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