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因为离(lí)别伤(shāng)感,伤心落泪(lèi),一是(shì)不(bù)知道说什么才好,毕竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人,说再多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le),二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心,想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断,已经说(shuō)不出话来了(le)。
所以执手(shǒu)相看泪眼,竟无语凝噎。
柳永《雨霖铃》 翻译赏析
《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永的(de)词作。
作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻,凄婉动人,堪称抒写别情的(de)千古名篇,也是柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促,傍晚时分,面对着长亭,骤雨(yǔ)刚(gāng)停。
在京(jīng)都郊外设帐饯行,却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪,正在依依(yī)不舍的时候,船(chuán)上的(de)人已催着出发。
握着对方的手含着泪对视(shì),哽咽的说不出话(huà)来。
想到这一去路途遥远,千(qiān)里烟波渺茫,傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空,深厚广阔,不(bù)知尽头 。
自古以来,多情的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn),更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边,面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。
这一(yī)去(qù)长年(nián)相别,我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景,也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。
即使有满腹的情意,又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢(ne)??
赏析
全(quán)词分上下两阕。
上阕主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。
起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。
对长(zhǎng)亭(tíng)晚,骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三(sān)句写环(huán)境,点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān),地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭,具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。
然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物,而是通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写,氛围的(de)渲染,融(róng)情入景,暗(àn)寓别意。
时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季,景已萧瑟;且值天晚(wǎn),暮色阴沉;而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu),继(jì)之以寒蝉凄切:词人所见所闻(wén),无(wú)处(chù)不凄凉。
加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù),句(jù)法结构是一、二、一,极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致(zhì),更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。
后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。
在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐,暗寓仕途失意,且又(yòu)跟(gēn)恋人(rén)分手。
“无(wú)绪”,指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头绪,有“剪不断,理还乱(luàn)”的意(yì)思。
写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。
“留恋(liàn)处、兰舟催发”。
正在难分难舍之际(jì),船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。
透露(lù)了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。
“执手相(xiāng)看泪眼,竟无语凝噎。
”是不得不别的(de)情景。
一对(duì)情人(rén),紧紧握着手,泪眼(yǎn)相对,谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。
这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情,写得淋漓尽致(zhì)。
一(yī)对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状,跃(yuè)然纸上。
这是白描手法,所谓“语不求奇,而意致(zhì)绵密”。
“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
”写(xiě)别后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。
词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。
一个“念(niàn)”字,告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象的。
“去去”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思。
这二(èr)字用得极好,不愿去而又不得不去,包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。
只要兰舟启碇开行,就会越去越远,而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里(lǐ),最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。
离愁(chóu)之(zhī)深(shēn),别恨(hèn)之苦,溢于言表。
从词(cí)的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写,具(jù)有(yǒupp7塑料杯能不能装开水)承上(shàng)启下(xià)的作用。
下阕着(zhe)重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。
下片(piàn)则宕开(kāi)一笔,先作(zuò)泛(fàn)论(lùn),从个别说到(dào)一般,得出一条人(rén)生哲理(lǐ):“多情自古伤离别”。
意谓(wèi)伤离(lí)惜别,并(bìng)不自我(wǒ)始,自古皆(jiē)然(rán)。
“自古”两字(zì),从个别特殊(shū)的现象出(chū)发(fā),提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象,扩大了词的意义。
但接着“更那堪冷落清秋节”一句,则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。
“今宵酒(jiǔ)醒何处?杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。
”这是写酒醒后的心(xīn)境,也(yě)是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。
这两句(jù)妙就妙在用景写情,真(zhēn)正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。
“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音,写难留的(de)离(lí)情;晓风凄冷(lěng),写别后的(de)寒(hán)心(xīn);残月破碎,写此后难圆之意(yì)。
这几句景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。
难怪它为(wèi)人称(chēng)道,成为名句。
再从此后长远(yuǎn)设想:“此去经年,应是良辰好景虚设(shè)。
便(biàn)纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)?”这四句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。
此后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢(ne)?纵有良(liáng)辰(chén)好景,也(yě)等于虚设,因为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己共赏;再退一步(bù),即便对着美(měi)景,能产生(shēng)一些感受,但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)?总之,一切都提不起兴致了。
这几句(jù)把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地(dì)步,也传达出彼此关切的心(xīn)情。
结句用问句形式,感情显得更强烈。
《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī),先(xiān)写离别之(zhī)前,重pp7塑料杯能不能装开水(zhòng)在勾勒环境(jìng);次写离别时刻,重在描写情态;再写别后想象,在(zài)刻(kè)画心理。
不论勾(gōu)勒环境,描写情态(tài),想象未来(lái),词人都注意了前(qián)后照应(yīng),虚实(shí)相生,做(zuò)到(dào)层层深入,尽情描绘,情景(jǐng)交(jiāo)融,读起来如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ),起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。
这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉,但却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的(de)极为(wèi)生动。
古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí),都会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。
原文
雨霖铃(líng)·秋别
作者:柳(liǔ)永 〔宋代〕
寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切,对长亭晚,骤雨初(chū)歇。
都门帐饮无(wú)绪,留恋处,兰舟催(cuī)发。
执(zhí)手相看泪眼,竟无语(yǔ)凝噎。
念去去,千里(lǐ)烟波,暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。
多情自古(gǔ)伤离(lí)别,更那堪,冷落(luò)清秋(qiū)节!今宵酒醒何(hé)处(chù)?杨柳岸,晓风残月。
此去经年(nián),应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。
便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何(hé)人说?
注(zhù)释
长亭:古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息,又称“十(shí)里长亭”。
靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的(de)地方。
凄切(qiè):凄凉(liáng)急促。
骤雨:急(jí)猛的阵雨。
都门:国都之门。
这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴京(今河南(nán)开封)。
帐饮:在(zài)郊外(wài)设(shè)帐饯行。
无(wú)绪:没有情绪。
兰舟:古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟(南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。
这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的美(měi)称。
凝噎:喉咙哽塞,欲语不出(chū)的(de)样子。
去去:重复“去”字,表示行程遥远(yuǎn)。
暮霭:傍(bàng)晚的云(yún)雾。
沉沉:深厚的样子。
楚(chǔ)天(tiān):指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天空。
暮霭沉(chén)沉楚天阔:傍晚的云雾笼罩着南天,深厚广阔,不(bù)知尽头。
今(jīn)宵:今夜。
经(jīng)年:年复一年。
纵:即使。
风情:情意(yì)。
男女相爱之情,深情蜜意。
情:一(yī)作“流”。
更:一作“待(dài)”。
作品(pǐn)出处:《全宋词》
文学体裁:词
词(cí) 牌:双调(diào)·雨霖(lín)铃
创作背景
柳(liǔ)永因作词忤真宗,屡(lǚ)试(shì)不第,所以(yǐ)心中失(shī)意(yì)忧愤(fèn),常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词(cí)。
此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作。
作者介绍
柳永,(约984年(nián)—约1053年)北宋著名(míng)词人,婉约派代表人(rén)物。
汉族,崇安(ān)(今福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山)人,原名三(sān)变(biàn),字(zì)景庄(zhuāng),后改名永,字耆卿,排(pái)行第七,又称柳七(qī)。
宋仁宗朝进士,官至屯田员外(wài)郎(láng),故世称柳屯田。
他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”,以毕生精力(lì)作(zuò)词,并以“白衣卿相”自诩。
其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓(jì)生活,尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情,创作慢词独多。
铺叙(xù)刻(kè)画,情景交融,语(yǔ)言(yán)通俗,音律谐婉,在当时(shí)流(liú)传极其(qí)广泛(fàn),人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù),皆能歌柳词”,婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之一,对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响,代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了