京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生<2000克是多少斤 2000克等于多少公斤/2000克是多少斤 2000克等于多少公斤p>

　　生(shēng)是(shì)戏曲表演(yǎn)行当(dāng)的主要类(lèi)型之一，除净(jìng)、丑以外的男性(xìng)角色称(chēng)为生(shēng)行。

　　按(àn)其扮演的(de)人物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大(dà)致(zhì)分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生(shēng)和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某(mǒu)些勾脸的武生之外,其(qí)他都是(shì)素脸,也(yě)就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京(jīng)剧(jù)中扮演(yǎn)各种不同年龄、性(xìng)格、身份的(de)女性的一类角(jiǎo)色(sè)的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为(wèi)净。

　　净行分(fēn)：以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如(rú)大(dà)将、和尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二(èr)花脸言红(hóng)净，在表(biǎo)演风(fēng)格上均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大(dà)区别(bié)。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳(tiào)，而能说(shuō)能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角(jiǎo)色，此与牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又完(wán)全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本正角(jiǎo)，与宋元杂(zá)剧所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之(zhī)“末”实即(jí)“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧情(qíng)梗(gěng)概和(hé)剧(jù)目(mù)主题(tí)的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋(sòng)元南(nán)戏脚色制度发展(zhǎn)而(ér)来，按照(zhào)南(nán)昆的路子，包(bāo)括老生(shēng)、副(fù)末、老外三个家门，约在清代中叶(yè)初步(bù)定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要可(kě)分(fēn)为生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生(shēng))、红生(shēng)、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的(de)重(zhòng)要行(xíng)当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年(nián)以上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格(gé)与身份的不(bù)同，可分为安工(gōng)老生(shēng)或称(chēng)唱(chàng)工(gōng)老生(如扮演帝(dì)王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰(shuāi)派老生(shēng)(如扮演(yǎn)穷(qióng)困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子(zi)生(带雉翎的大(dà)将，王侯等(děng))，纱帽(mào)生(官生(shēng))、扇子(zi)生(书(shū)生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子(zi))武生(shēng)，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣(yī):以唱为(wèi)主，扮(bàn)演(yǎn)贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫(fū)人(rén)、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦:为演(yǎn)武功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦(dàn):用(yòng)本噪子演唱，多(duō)为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行(xíng)分如下(xià)几种角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头(tóu)花脸;以工架为(wèi)主的架子(zi)花脸，如(rú)大(dà)将、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格(gé)上(shàng)均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职能(néng)，如(rú)打(dǎ)头出(chū)场(chǎng)者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又(yòu)分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的(de)代(dài)名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上(shàng)的武丑亦(yì)叫(jiào)开口(kǒu)跳，而(ér)能说能(néng)跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧(jù)，曾称平(píng)剧，中国五大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮(pí)、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴(qín)和锣(luó)鼓(gǔ)等伴(bàn)奏(zòu)，场(chǎng)景布置(zhì)注重写意。

　　被(bèi)视(shì)为中(zhōng)国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清(qīng)代(dài)乾(qián)隆(lóng)五十五年（1790年(nián)）起(qǐ)，原在(z2000克是多少斤 2000克等于多少公斤ài)南方(fāng)演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽班(bān)陆续进(jìn)入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时(shí)又接受了(le)昆曲、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和表演方(fāng)法，吸收了一些(xiē)地方民(mín)间曲调，通过不断的交(jiāo)流、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在(zài)清朝宫(gōng)廷内(nèi)开始(shǐ)快速发展，直至民(mín)国得(dé)到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成(chéng)为介绍、传播(bō)中国(guó)传(chuán)统艺术(shù)纯尘(chén)文化(huà)的重要媒介。

　　分(fēn)布地(dì)以北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物(wù)质(zhì)文化遗产代(dài)表(biǎo)作(zuò)名录”。

　　京剧一般(bān)用(yòng)油彩化(huà)妆(zhuāng)，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不是某(mǒu)个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是(shì)戏曲艺术家们在长期艺(yì)术(shù)实践中，对生活现象的观(guān)察(chá)、体验、综合，以(yǐ)及对(duì)剧中岩(yán)塌角色的不(bù)断分析、判断，作出评价，才(cái)逐步形成了(le)一(yī)整套完整(zhěng)的(de)艺术手法(fǎ)。

　　据史料(liào)记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏(xì)曲角(jiǎo)色行(xíng)当之一(yī)，是京剧和某(mǒu)些地(dì)方戏中净的别称）所戴面具(jù)和参军戏副净的涂面逐渐(jiàn)演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于(yú)上古的(de)图(tú)腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展为宋、元的(de)涂面(miàn)，形成为明(míng)、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵(guì)州(zhōu)的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦净(jìng)丑，都戴(dài)面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均(jūn)戴(dài)面具，并(bìng)不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是(shì)具有全(quán)国性的大剧(jù)种，大量发展脸谱，可(kě)是(shì)加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公(gōng)，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁(fán)，可以看出中国(guó)戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一样，是和(hé)演员(yuán)一起出现(xiàn)在舞台上(shàng)的(de)活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏(xì)曲史上(shàng)，虽只有二百(bǎi)余(yú)年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传(chuán)广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中国戏(xì)曲脸谱中具有(yǒu)特(tè)殊的地(dì)位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱是一种写(xiě)意和夸(kuā)张的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕(yàn)翼(yì)、蝶翅等(děng)为图案(àn)勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的(de)脸(liǎn)谱总(zǒng)是(shì)舒(shū)眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾(gōu)画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄(líng)，用“法令纹”的(de)上下(xià)开合来(lái)表现气质，用(yòng)“印堂纹”的不同(tóng)图(tú)案象征(zhēng)人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的(de)一种特殊的(de)化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一(yī)种(zhǒng)类型(xíng)的(de)人物都有一种大概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一(yī)般的说法是来(lái)自假面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某(mǒu)种性格、性情或(huò)某(mǒu)种特(tè)殊类型的人物为(wèi)采用某些(xiē)色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表(biǎo)示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚(shèn)至鲁莽，如(rú)包拯、张飞(fēi)、李逵等(děng)；黄(huáng)色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪(háo)暴(bào)躁(zào)的人(rén)物，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的(de)脸谱一般表示奸臣、坏人，如(rú)曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)的(de)色(sè)画方法，基本上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是(shì)夸大剧中角(jiǎo)色(sè)的(de)五官部(bù)位(wèi)和(hé)面部的(de)纹理，用夸张的手法(fǎ)表现剧中(zhōng)人的性格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的(de)情节服务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本(běn)身(shēn)就逐渐成为一种具(jù)有民族特色的、以人的面部为表现手(shǒu)段的图(tú)案艺术了。

　　参(cān)考资(zī)料：百度百科-京(jīng)剧

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