雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

　　关于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的(de)竟，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在表情达意上的作用，柳永的(de)雨霖铃(líng)是什么(me)意(yì)思等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意(yì)，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤(gū)独(dú)日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的(de)思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生，做(zuò)到(dào)层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里我国最穷的5个城市，哪一个省最穷烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：我国最穷的5个城市，哪一个省最穷深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 我国最穷的5个城市，哪一个省最穷