古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(d2100是平年还是闰年，2100是平年还是闰年最佳答案e)诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了(le)景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“2100是平年还是闰年，2100是平年还是闰年最佳答案生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”2100是平年还是闰年，2100是平年还是闰年最佳答案句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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