雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的(de)长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。<杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介/p>

　　在京(jīng)城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再(zài)没(méi)有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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