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寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打(dǎ)是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么(me)打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国(guó)现代(dài)舞，是一种急促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明那孩(hái)子移民(mín)英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲(zhōu)君主国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上(shàng)立过(guò)功劳或因某(mǒu)寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要(yào)原动(dòng)力(lì)，但现代爵(jué)士(shì)舞也(yě)受到古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形(xíng)式融合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的(de)一个(gè)夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜(yè)总会(huì)里出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似(shì)乎(hū)有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人(rén)感(gǎn)到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了(le)报道和哗弯评论，立即在(zài)社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录(lù)制的唱片也被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出现代爵士乐的基(jī)本特征(即(jí)兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏(lán)作者(zhě)与(yǔ)观察者，通常本身并非是受过(guò)专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业(yè)的知识时经(jīng)常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会(huì)问(wèn)及(jí)这(zhè)些早期音乐家(jiā)有关(guān)音乐方(fāng)面的关键性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐(lè)方面的问题，被采访者的(de)如(rú)实回答也比不上(shàng)一段(duàn)真实的音乐(lè)资料来(lái)得(dé)准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们(men)还是尝试着整合一(yī)下从各个角度对(duì)这个(gè)问题(tí)的研(yán)究成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终要记着爵士乐并不(bù)是(shì)完全这样起(qǐ)源的(de)，即(jí)使(shǐ)这些观(guān)点看上(shàng)去多么(me)得合(hé)理与(yǔ)符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世(shì)纪初(chū)期新奥尔良一带(dài)民间(jiān)音(yīn)乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮(cháo)流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一(yī)些已有的(de)音乐(lè)形式(当(dāng)时的(de)流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个畅(chàng)殊方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却(què)很常(cháng)见(jiàn)不(bù)被看作为是出错或非(fēi)正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它(tā)把本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和(hé)使之生动化的(de)作用(yòng)，最(zuì)终(zhōng)导致(zhì)我们现在视(shì)作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的(de)形(xíng)成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的(de)演(yǎn)进对爵(jué)士管乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是直接(jiē)来自(zì)于对非(fēi)洲黑人(rén)演唱(chàng)的(de)模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象(xiàng)力(lì)的声音(yīn)(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美(měi)国的一种由白(bái)人扮(bàn)演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出)使用时始终(zhōng)具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士余(yú)或是什(shén)么意思？为什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的(de)一(yī)种贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因而(ér)爵士(shì)是皇家(jiā)给(gěi)人的封号，现代(dài)一(yī)般(bān)授予对(duì)社会有杰出贡献的人(rén)，古(gǔ)代则是对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可(kě)以(yǐ)世袭的(de)，但是(shì)世(shì)袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一(yī)个特殊的(de)就是勋爵(jué)，就是授予了(le)一些(xiē)比较(jiào)重(zhòng)要的勋章后一(yī)并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于(yú)美国，诞生于南部港口城市新(xīn)奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲(zhōu)黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵(jué)士乐主(zhǔ)要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今(jīn)天(tiān)，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么(me)意思(sī)

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊的(de)意义(yì)，因而得(dé)到(dào)国王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融(róng)合　　事情(qíng)发生在1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会里出现(xiàn)了一个由(yóu)五个白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的(de)人(rén)感到(dào)十(shí)分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂(zá)志对这一(yī)事件进行了报道和评论，立(lì)即(jí)在社会上(shàng)产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱片也被人们(men)竞相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次也成为美国(guó)词(cí)汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特(tè)征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通(tōng)常本身(shēn)并非(fēi)是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解些(xiē)专业(yè)的知识(shí)时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访(fǎng)谈(tán)中记录下(xià)的对话(huà)通常(cháng)很少涉及实质性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵(jué)士乐(lè)手演奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关(guān)键(jiàn)性问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经历与社(shè)会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索(suǒ)音乐(lè)方面的(de)问题，被采访(fǎng)者的(de)如实回答也比(bǐ)不上(shàng)一段真实的音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩着一层(céng)迷(mí)雾(wù)，然而，接下(xià)来(lái)我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度(dù)对这(zhè)个问题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并不是完(wán)全这样起源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看上去多么(me)得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二十世纪初期(qī)新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈到；其(qí)二是一些已有的音乐(lè)形式(当时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上(shàng)往(wǎng)两个特殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被视为(wèi)离调爵(jué)士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为(wèi)是(shì)出错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音符切进或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它(tā)把本不切分的音型(xíng)进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方式(shì)来连接，而重音(yīn)则起到(dào)一种推(tuī)动音(yīn)符(fú)和使(shǐ)之(zhī)生动化的(de)作(zuò)用(yòng)，最终导(dǎo)致(zhì)我们现(xiàn)在视(shì)作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不(bù)全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具想象力(lì)的(de)声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美国的一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人进行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念(niàn)

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的(de)爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明白(bái)不(bù)了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或(huò)四(sì)拍(pāi)。

　　这种二拍子(zi)的(de)节奏背(bèi)景在低音(yīn)部始终(zhōng)存在(zài)，使得爵士乐(lè)有一(yī)个稳定(dìng)的、规律(lǜ)的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音(yīn)的(de)上方(fāng)，则是重音位置不规(guī)则的旋律、和声和对位(wèi)声(shēng)部(bù)，它们惯常使(shǐ)用的(de)切(qiè)分音效果与规律的低音声部之间(ji寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思ān)形成了强烈的(de)对比。

　　在爵士(shì)乐(lè)的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣和通(tōng)俗(sú)歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个(gè)性的是“布鲁(lǔ)斯(sī)音(yīn)阶”（关于这种(zhǒng)音阶的(de)结构(gòu)，我们将在有(yǒu)关(guān)布鲁斯的部分专门介绍），而(ér)爵士(shì)乐(lè)的和声可以说是完全建立在(zài)传统和声的(de)基础(chǔ)之上，只是更加自(zì)由(yóu)地使用各种(zhǒng)变化和弦(xián)，其中主要的与(yǔ)众不同之处，也(yě)是由(yóu)布鲁斯和(hé)弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器(qì)和演奏方(fāng)法(fǎ)上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克(kè)斯管成为销售量最大(dà)的乐器之一(yī)；长(zhǎng)号能够奏(zòu)出(chū)其他(tā)铜(tóng)管乐器做(zuò)不到(dào)的、滑稽的或(huò)是(shì)怪诞的滑(huá)音，因(yīn)而在爵士乐(lè)队中大(dà)出(chū)风头；小号(hào)也是爵士(shì)乐(lè)手偏(piān)爱(ài)的乐器，这种乐器加上(shàng)不同的(de)弱音器(qì)所产生的新奇(qí)的音色以及最高音区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的音(yīn)色(sè)特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班卓琴(qín)、吉(jí)他以及后来出现的电吉他(tā)则以其打击式的有力音(yīn)响(xiǎng)和(hé)演奏和弦(xián)的(de)能力而(ér)占据重要(yào)地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中(zhōng)最重(zhòng)要的(de)弦乐器(qì)（小提(tí)琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很迷人的(de)，但是对(duì)于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管(guǎn)弦乐(lè)队(duì)中，每件(jiàn)乐(lè)器在(zài)音(yīn)色(sè)和音量的控制上(shàng)都尽(jǐn)量(liàng)溶入整(zhěng)体的(de)音响之中(zhōng)，在(zài)爵士(shì)乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵(líng)活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏(zòu)组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐(lè)队(duì)中，节奏组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉(jí)他(tā)所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞曲乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组使用的乐器(qì)仍(réng)然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组(zǔ)常见的编制(zhì)是三支小号和两支(zhī)长号，但这(zhè)个数目并不(bù)固定；木管组通常(cháng)由四(sì)五支萨(sà)克斯管组成，每个(gè)人(rén)都(dōu)兼吹(chuī)单簧管或是别的(de)木(mù)管(guǎn)乐器，如果编制是(shì)五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音(yīn)、一支(zhī)上(shàng)低(dī)音。

　　还有一种商(shāng)业(yè)性(xìng)的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐(lè)队”差不(bù)多，但萨克斯管往往全部(bù)用(yòng)次中音(yīn)的，木(mù)管组(zǔ)会较多地使用(yòng)其它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还(hái)加上三(sān)四个小提琴，在商品录音带中(zhōng)经(jīng)常(cháng)可(kě)以听到(dào)这类乐队的音(yīn)响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另一大特征(zhēng)是它的发音方(fāng)法和音色，无论是(shì)乐(lè)器还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它(tā)们与任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我(wǒ)们有(yǒu)机会听到真正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒闷(mèn)到响(xiǎng)亮、由(yóu)刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅(fú)度的变化是多么地富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而(ér)在爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成特异(yì)效果的重要手段，在(zài)这(zhè)些技巧(qiǎo)中最常用的是(shì)不(bù)同于传统观(guān)念(niàn)的颤(chàn)音(yīn)。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能是力(lì)度）的有规(guī)律的变(biàn)化造成的；比(bǐ)如小(xiǎo)提(tí)琴(qín)上(shàng)的揉弦，就是利用(yòng)这种变(biàn)化(huà)而产生富有(yǒu)生命力的音响效(xiào)果。

　　爵士(shì)乐中的颤(chàn)音是有变化的，变化的方向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而且(qiě)常(cháng)常在一个(gè)音临近结束(shù)时增加抖动的幅度和速度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵士乐手们会从下向上(shàng)滑到预定的音高，在结(jié)束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前居(jū)住在美(měi)国南部的非洲奴隶(lì)以及(jí)他们的后(hòu)代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化(huà)和(hé)音乐(lè)传统的影响(xiǎng)，这些奴(nú)隶(lì)也逐渐(jiàn)成为移居到(dào)城市的(de)黑人的音(yīn)乐家(jiā)。