雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)以(yǐ)及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖(lín)铃是什么(me)意(yì)思(sī)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕竟(jìng)说揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音什么也(yě)留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着(zhe)泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己(jǐ)比(bǐ)常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的(de)心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别”而(ér)构思(sī)，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山(shān)）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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