南音琵(pí)琶入门(mén)指(zhǐ)法图解，南音(yīn)琵琶(pá)入(rù)门指(zhǐ)法图片是南音琵琶常见的入门(mén)指法有弹(dàn)跳，技巧是(shì)手腕背面呈小(xiǎo)量外突，面板和(hé)手背(bèi)面呈(chéng)斜状(zhuàng)，小(xiǎo)指侧(cè)处的腕关节作(zuò)向外前(qián)方稍稍抬出，食(shí)指、拇指的指甲尖端要一样(yàng)齐(qí)；快速弹挑(tiāo)，技(jì)巧(qiǎo)为手腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和力度(dù)在于手(shǒu)指，手腕(wàn)放(fàng)松，手(shǒu)指要(yào)有摩擦的感觉的。

　　关(guān)于南音琵琶入门指法图解，南音(yīn)琵琶入门指法图(tú)片以及南王杰2001年后嗓子变了谁下的毒，王杰2001年后嗓子变了还唱歌吗音(yīn)琵琶入门指法图(tú)解(jiě)，琵琶1—4弦调音，南音(yīn)琵琶入门指法图片(piàn)，南音琵(pí)琶(pá)基础指(zhǐ)法教(jiào)学视频(pín)，南音琵(pí)琶指法解释等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

南音(yīn)琵琶入门(mén)指法图解，南音琵琶入门指法图片

　　快(kuài)速弹挑，技巧为(wèi)手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站(zhàn)立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦(xián)，触弦面积不(bù)宜过大(dà)，速度和(hé)力度在于手指，手腕放(fàng)松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦的感觉(jué)。

琵(pí)琶入门指法图解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法(fǎ)，左手有(yǒu)揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按(àn)、绞弦(xián)、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等(děng)技(jì)巧。

　　可(kě)演奏(zòu)多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民族乐队和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的(de)方法，是在指关节的(de)运(yùn)动(dòng)中，手指端取势将弦身击(jī)捺在相品位上，使得微声，捺与前(qián)面一音大(dà)都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法(fǎ)：当右手弹(dàn)出前一按音之后，接着在(zài)相品位(wèi)上(shàng)作(zuò)向(xiàng)左内(nèi)方(fāng)或向外方一拨(bō)，然后离开(kāi)弦身，带起一个较(jiào)弱或稍强(qiáng)的(de)音来(lái)。

　　带与前面(miàn)一音大都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手(shǒu)指(zhǐ)将(jiāng)弦(xián)身按在王杰2001年后嗓子变了谁下的毒，王杰2001年后嗓子变了还唱歌吗相品位上，用中指或名(míng)指在下面搔弦发(fā)音（如用左手中指按弦时，则用(yòng)无名(míng)指搔弦），这是擞按音的奏法；如(rú)擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一较(jiào)方便的(de)指头去(qù)搔(sāo)弦(xián)即可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑(tiāo)类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右手指法中最基础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他(tā)右手指法如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等(děng)，都(dōu)是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与(yǔ)拇指相邻侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指(zhǐ)甲(jiǎ)端(duān)（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹(dàn)挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹(dàn)：用弹和挑在弦上作(zuò)连续均匀(yún)而不(bù)很快的动，每(měi)拍依(yī)曲(qū)调节奏(zòu)的(de)快(kuài)慢(màn)，一般作四声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方(fāng)法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上(shàng)则较夹弹快一倍(bèi)，即每(měi)拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作(zuò)八声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指(zhǐ)肉(ròu)将弦向右(yòu)抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条(tiáo)弦向左(zuǒ)同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻(lín)的(de)两(liǎng)条弦向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面的(de)弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四(sì)相到六相；从(cóng)无品到少(shǎo)品(pǐn)，从少品到(dào)多品；从用拨(bō)子到(dào)用(yòng)指弹；从用鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦再到钢(gāng)丝弦；从有捍拨到无(wú)捍拨；从开音孔(kǒng)到不开音孔；从下(xià)斜抱、横(héng)抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最后是琴首(shǒu)琴(qín)颈半遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹(yóu)抱琵琶半(bàn)遮面”也许是刚从船(chuán)舱抱着(zhe)琵琶(pá)出来(lái)时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成(chéng)，是因其演奏技术演奏方法和风格特点的不同(tóng)而逐渐形成的(de)。

　　演奏技(jì)术的如唯滚提高也要求(qiú)琵琶乐(lè)器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的(de)渣余(yú)改革反过来又要求演奏技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展(zhǎn)和传派的形(xíng)成，与琵琶乐(lè)器(qì)的(de)发展和形制(zhì)的变化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因(yīn)素(sù)的存在和发展，构成了琵琶(pá)演(yǎn)奏艺术传派艺术的(de)存(cún)在和发展。

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考资料来(lái)源：百度(dù)百科-琵琶

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