古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在(zài)的(de)情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。为什么梅西的人缘远比c罗好

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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