古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声(shēng)腔特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较(jiào特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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