雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的(de)人总是(shì)为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不(bù)自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一(yī)层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的正、异、新，正异新的区分人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节正、异、新，正异新的区分！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语(y正、异、新，正异新的区分ǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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