柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

　　关于柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基以及(jí)柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏(shǎng)柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》并写出(chū)感(gǎn)想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯基的第一钢琴协奏曲的(de)风(fēng)格特(tè)点等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改(gǎi)正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(s句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思ī)基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们(men)感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一(yī)直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是(shì)难以详细句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的(de)音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让(ràng)州(zhōu)我的(de)激动慢(màn)慢(màn)的(de)平息(xī)下来！我是个不(bù)善于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨(yǔ)洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用(yòng)八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主部(bù)是十分(fēn)抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的(de)都市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么第(dì)二(èr)乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动(dòng)的旋(xuán)律让你对(duì)生活的希望充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错(cuò)了形容(róng)词(cí)，空气(qì)的明(míng)媚意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加的(de)努力(lì)，才(cái)能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完(wán)美(měi)来解释！

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思