雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的(de)情意，悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再(悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都(dōu)注意了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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