柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围(wéi)的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自(zì)己的意(yì)思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在(zài)听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说(shuō)的(de)“将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的(de)言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时(shí)，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的(de)平(píng)息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你(nǐ)对生活(huó)的(de)希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激(jī)昂的(de)旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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