柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的。

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　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的(de)早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己(jǐ)的意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构(gòu)不(bù)那么(me)完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们(men)感到了(le)生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)沅有芷兮澧有兰什么意思怎么读，沅有芷兮澧有兰 什么意思直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进(jìn)了(le)我(wǒ)的心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的(de)人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高人所(suǒ)说(shuō)的(de)内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易(沅有芷兮澧有兰什么意思怎么读，沅有芷兮澧有兰 什么意思yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第(dì)一(yī)任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急(jí)板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的(de)抒(shū)情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听(tīng)第一(yī)乐(lè)章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么(me)第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入(rù)了森林中畅(chàng)快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的(de)心情(qíng)得以缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的(de)空气（不(bù)要以为我用错了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才能取得(dé)更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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