古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的(de)景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自(zì)在的环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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