雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无情和词(cí)人(rén)内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也(yě)是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离谋女郎都有谁 谋女郎是褒义还是贬义别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也(yě)等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miá谋女郎都有谁 谋女郎是褒义还是贬义o)写情(qíng)态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ谋女郎都有谁 谋女郎是褒义还是贬义)何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎(láng)，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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