柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)，是(shì)俄罗斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自(zì)己的创作(zuò)个(gè)性(xìng)和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异(yì)常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地(dì)带(dài)入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的(de)“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描(miáo)述(shù)，但是我(wǒ)并不认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格(gé)的音律格式(shì)去(qù)套(tào)，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而(ér)更多的是(shì)在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏(mǐn)感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大(dà)调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuá孙悟空真实存在过吗n)律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林(lín)中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不(bù)时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气(qì)的(de)明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取得(dé)更大(dà)的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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