韩国(guó)三大(dà)娱乐公司之一SM要被(bèi)收购(gòu)的(de)新(xīn)闻已经被讨论(建军是哪一年lùn)了一(yī)个(gè)星期，前老板李秀满从“被踢(tī)出公(gōng)司”到(dào)被(bèi)曝(pù)贪污39亿人民(mín)币，一举一动都在微博网友的注(zhù)视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终归(guī)宿(sù)如何，一个韩流(liú)时代早就已(yǐ)经(jīng)结束了(le)，变化最大的则是韩国的女子团(tuán)体。

少女时代开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年(nián)至(zhì)2009年间(jiān)出道(dào)的女团，被(bèi)称(chēng)为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前的(de)很久(jiǔ)一段时间里(lǐ)，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶(ǒu)像团体为主，偶(ǒu)尔出道的几个女(nǚ)团也(yě)是昙(tán)花一现，完全没有机(jī)会和当(dāng)时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推(tuī)出了少(shǎo)女时代，开启了韩国女团的鼎盛时(shí)期。在当年，少女(nǚ)时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道(dào)前(qián)的(de)练习时长都在5年(nián)以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是(shì)穿着简单的(de)白(bái)色T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌(gē)词，这首歌瞬间(jiān)成(chéng)为(wèi)各(gè)大音乐排(pái)行榜(bǎng)的榜(bǎng)首，在当年的韩(hán)国三大电(diàn)视台拿到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女时(shí)代走(zǒu)出韩国(guó)，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女(nǚ)团(tuán)，少(shǎo)女(nǚ)时代在当年尽可(kě)能多(duō)地尝(cháng)试了各种(zhǒng)音乐风格。甜(tián)美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变的少(shǎo)女时代(dài)一度被称(chēng)为(wèi)“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大”。对于国内大多数人来(lá建军是哪一年i)说(shuō)，韩流真正(zhèng)在中国被熟知，正是从少(shǎo)女时代在中国的繁荣开(kāi)始(shǐ)的。

事实(shí)证明，这三(sān)个女团也是最早将(jiāng)韩流输出至全世界(jiè)的(de)韩国女子团体(tǐ)。尽管(guǎn)在1960年代，曾(céng)有过第一(yī)批在美(měi)国获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲榜第76位(wèi)，成为(wèi)首个打(dǎ)入(rù)此(cǐ)排行榜的(de)韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大(dà)火韩剧(jù)《冬季恋(liàn)歌》和男(nán)子组合东方(fāng)神起，大(dà)多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷成为(wèi)了韩(hán)流的(de)追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上的(de)高速发展(zhǎn)之路(lù)。

在(zài)少(shǎo)女时代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力(lì)成为(wèi)了二代团中独具影(yǐng)响力的女子团体。

性感风成主流

少女时(shí)代在全世(shì)界范围内(nèi)的爆火，让她们成了第一个威胁到(dào)男团(tuán)地位的女子(zi)团体，但打(dǎ)破男团霸(bà)榜的少女时代也曾遭到男(nán)团粉(fěn)丝们的抵制。

同是SM公(gōng)司(sī)旗下(xià)的男(nán)团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定(dìng)的粉(fěn)丝群体，公(gōng)司(sī)为了(le)推动少女时代的(de)曝光度，让她们经常与男团互动，一起做节(jié)目出广(guǎng)告，没想到却适(shì)得其反，少女(nǚ)时(shí)代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允(yǔn)儿(ér)在之后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参加(jiā)梦(mèng)想演唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时关掉了(le)手中(zhōng)的(de)荧(yíng)光棒与灯牌，静默表(biǎo)示(shì)对少女时(shí)代(dài)的(de)抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过三(sān)次。

不过这(zhè)并不能够阻碍女(nǚ)团的强势发展(zhǎn)，少女时代(dài)在海(hǎi)内(nèi)外的热度还在持续高涨(zhǎng)，韩(hán)国国内(nèi)的(de)女团也开始(shǐ)群雄争霸。随(suí)着女团市(shì)场的竞争日趋激(jī)烈，为(wèi)了打(dǎ)破女(nǚ)粉(fěn)占绝大多(duō)数(shù)的(de)状态(tài)，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团(tuán)身上(shàng)表现得最为明显。也许二代女团还在(zài)尽可能多地(dì)尝试各种风(fēng)格，但三代女团普遍着力于用强(qiáng)势性感风打开男性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出女性化特征的女团。

她(tā)们在着装及唱(chàng)跳(tiào)风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝(sī)、深(shēn)V等服装元素常常出现在她们(men)的MV或舞(wǔ)台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着女团服装越来越大胆，也(yě)有(yǒu)了更(gèng)多会被视作是(shì)“擦边球”或(huò)直接性暗示的动作。一(yī)些女团的舞蹈编排甚至无法通(tōng)过电视台的审(shěn)核，有(yǒu)不少这(zhè)段时期的女团都被打上了卖(mài)肉(ròu)的标签。

性感风女团(tuán)的消亡

也(yě)许是败(bài)给了女粉丝强大(dà)的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今(jīn)的市(shì)场上，得女粉者才得天下。从第四代开(kāi)始(shǐ)，女子团体的风格变(biàn)得更多元。

而近年来韩国(guó)女权运(yùn)动的(de)兴(xīng)起又将女(nǚ)性主题叙事打造成了韩国社(shè)会的(de)主(zhǔ)流(liú)趋(qū)势。偶(ǒu)像产业自然也受(shòu)到(dào)影响，迎合(hé)男性观众的性感风逐渐(jiàn)成为过(guò)去(qù)式，韩国(guó)女(nǚ)团转而迎合女粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功(gōng)和日益流行，是女性粉(fěn)丝影响的。”在首尔(ěr)延世大学(xué)教授韩国流行(xíng)文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员是被打造(zào)出的产物，被动地接受着大众的凝视。少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)从未完全(quán)主导过自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一(yī)度被西方媒体看作(zuò)是被造星工厂打(dǎ)造出(chū)的完美偶(ǒu)像。

但如今的女团展现出了截然(rán)不同的一面，她(tā)们(men)每(měi)一次露面都在传递更完整、更真实的现(xiàn)代女(nǚ)性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直喜欢女性能够传达(dá)一(yī)些赋权的(de)信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂(zuǎn)和(hé)商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女(nǚ)性相(xiāng)信(xìn)自己，这(zhè)是美国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团(tuán)近年来的(de)成功正是(shì)因为(wèi)她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风(fēng)格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润(rùn)的(de)还是男团(tuán)。一直(zhí)以来，女子(zi)团体的利润(rùn)都(dōu)低于男子团(tuán)体(tǐ)，通常情况下，女(nǚ)子团体被视为国(guó)内团体，男(nán)子团体则被视为国际(jì)团体。

韩国(guó)流行(xíng)音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据也显示(shì)，女团的歌(gē)曲播放率最(zuì)高，但(dàn)男团的(de)专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑(jí)销(xiāo)量超过 100 万张(zhāng)，在这(zhè)18张专辑力(lì)，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性和(hé)男性 K-pop 团体有不同的目标受众(zhòng)。男团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立(lì)深厚(hòu)的联系(xì)，通常受众群(qún)体比较(jiào)有限(xiàn)，而女团(tuán)则旨(zhǐ)在吸(xī)引更广泛的听众(zhòng)。

一(yī)方面，女团的音乐更友好，更容易唱(chàng)，而且其编舞容易被更(gèng)多的观众群所接受。女团会(huì)优先考虑本国的粉丝，在(zài)排行榜上(shàng)获得成(chéng)功后(hòu)，进而取得了更多(duō)在韩国和亚(yà)洲的各(gè)个舞台上(shàng)表演(yǎn)的(de)机会。而男(nán)团一(yī)直更注重(zhòng)提高(gāo)专辑销(xiāo)量，并建立极(jí)其(qí)忠诚且日益国际(jì)化的(de)粉丝(sī)群体。

不过这样的(de)局面也许会在未来很快发生改变，一旦女团投入更(gèng)多资金，她们的赚钱(qián)能(néng)力丝(sī)毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是因为(wèi)一开始花在支(zhī)持那些女团上的(de)钱少。”

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