雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了(le)的。

　　关于雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表情(qíng)达意上(shàng)的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思(zhòu)雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次(cì)写(xiě)离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思