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十指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思(sī)

  “十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云(yún)外(wài),人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复(fù)今(jīn)日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

  百年(nián)同谢(xiè)西(xī)山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般(bān)用于段落(luò)的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对(duì)仗句也逐(zhú)步(bù)可见(jiàn)。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(gé)(如第(dì)四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不(bù)少(shǎo)风姿(zī)。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什(shén)么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天(tiān)津桥(qiáo)下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合(hé)青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容(róng)光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的(de)运用上(shàng),穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中求变愿你平安喜乐,顺遂无忧什么意思,平安喜乐顺遂无忧什么意思 平安喜乐顺遂无忧意思解析化和一气贯注的韵(yùn)调。

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  此外还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全(quán)诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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