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雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不(bù)寻常的(de)事件。

　　一(yī)位意(yì)大(dà)利人(rén)从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其(qí)至在世界的(de)各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上(shàng)的夫人是(shì)那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的(de)晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达(dá)•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或(huò)许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利(lì)米(mǐ)兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实，后来成(chéng)为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加(jiā)索为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比(bǐ)，画(huà)风(fēng)已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新的(de)理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学(xué)生(shēng)，安格尔走得(dé)太(tài)远了，批评(píng)他“把人(rén)体的各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一(yī)幅易于(yú)引犮争论(lùn)的画，即(jí)便我们(men)今天来看，这个(gè)以(yǐ)大半个后背展现(xiàn)给(gěi)我们(men)的美(měi)丽(lì)宫女(nǚ).她的身忖也确乎(hū)有些不同于常(cháng)人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画(huà)中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无(wú)旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受(shòu)人(rén)关注之处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提切利的《维(wéi)约斯(sī)的诞生(shēng)》和(hé)他(tā)的另一幅作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始用画布代替(tì)木版(bǎn)画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱(lái)克是浪漫主义绘画(huà)的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期最伟大(dà)的(de)艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追(zhuī)求(qiú)完美，他的风格几乎(hū)影响了(le)三个世纪的艺(yì)术家，后人(rén)把(bǎ)小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作(zuò)生涯的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他(tā)这一(yī)时期的(de)作品以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这(zhè)是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑意义(yì)的(de)著名(míng)杰作。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是(shì)两方现代艺术史(shǐ)上的一(yī)次(cì)革(gé)命性突(tū)破，它引发了立(lì)体主义运(yùn)动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画(huà)，被称之为整个印象派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘(huì)的(de)是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜世界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅(fú)画

　　绘雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗画是人们(men)最容易(yì)接触到，也(yě)是学习成本最(zuì)低的一种艺术(shù)，用(yòng)手中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)，而其(qí)背后所反(fǎn)映(yìng)的历史和思想比中国十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些(xiē)?下面就和(hé)小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言，几乎(hū)世界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇画过一个(gè)无论哪个角度都(dōu)在看着你(nǐ)的女人的(de)画，位居世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺(yì)复兴时(shí)期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女(nǚ)孩(hái)的爸(bà)爸和达·芬奇(qí)的(de)爸(bà)爸是好朋友，有研究(jiū)学者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲(qīn)之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇的(de)地方就在于，你从哪个(gè)方(fāng)向看(kàn)去，都会感觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代(dài)人(rén)们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后(hòu)还(hái)隐藏着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多(duō)光(guāng)谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘(huì)画(huà)，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将这些图(tú)像还原，那(nà)么就会看到一(yī)个(gè)动态的蒙娜(nà)丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密之外，这副画(huà)的(de)经历也是十(shí)分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎(shā)应该被送(sòng)回意大利，在他的(de)公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮(fú)宫(gōng)里，至于(yú)画中的人到(dào)底是谁，达芬奇(qí)是怎么(me)完成(chéng)这(zhè)幅画的(de)，他画这幅画的真正用意(yì)是什么(me)，也许都不那(nà)么(me)重要了。

　　在世界十大无价(jià)之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌子的正(zhèng)中间,他的门(mén)徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着(zhe)整张桌(zhuō)子(zi),而这是他们(men)最后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在(zài)在(zài)夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣(sū)的门徒犹(yóu)大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中(zhōng)有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的(de)就是这一时刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年开(kāi)始创作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西(xī)方历史的人来说(shuō)对于(yú)画中所要(yào)表达的意(yì)思(sī)和意(yì)境并不太理解。

雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神(shén)以及(jí)行为都刻画的细致入(rù)微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵(guì)的(de)画之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共(gòng)和国(guó)政(zhèng)府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸(xī)引到(dào)德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在(zài)西班牙内战期间支(zhī)持佛(fú)朗哥将军(jūn)的(de)民族主义力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现(xiàn)痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立(lì)体主义的手法相结合，并借助几何(hé)线的组(zǔ)合，以激动人(rén)心的(de)形(xíng)象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控诉了(le)法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗在已经(jīng)成为(wèi)了(le)随(suí)处可见的背景图片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十(shí)大名画排(pái)行榜(bǎng)中星月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即使你对艺术(shù)一无所知，但是(shì)依然会(huì)很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化中最著名(míng)的画作之(zhī)一，这幅(fú)画展示了(le)圣瑞米(mǐ)的(de)村庄，在一个盘旋(xuán)的(de)天(tiān)空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加到(dào)构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天高(gāo)尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山(shān)在骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起来(lái)像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的(de)情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一直是纽约现(xiàn)代艺术博物(wù)馆的(de)永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨率(lǜ)的图像(xiàng)可以在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在创作这副(fù)作品时梵(fàn)高已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自(zì)己(jǐ)的耳(ěr)朵，也(yě)许在这种一(yī)无所有，绝望(wàng)的状态下梵(fàn)高看(kàn)到(dào)了他心中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直(zhí)就是畸(jī)形，安格(gé)尔的这位宫女的背(bèi)部(bù)至少(shǎo)多了(le)三节脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起了(le)极大的争议和(hé)抨(pēng)击(jī)，然(rán)而安格(gé)尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是(shì)对的(de)，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰(yāo)部才使她(tā)如此柔和(hé)，能(néng)一下子慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如她的(de)身体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那(nà)就很可能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格(gé)去(qù)要求，确实存在很多不(bù)和谐(xié)的(de)地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔坚定(dìng)自己的美学信念，从历史的角度(dù)去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造(zào)出(chū)新的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本(běn)上(shàng)就已经见过(guò)，虽然当(dāng)时并不可能有人(rén)能(néng)理(lǐ)解它的价(jià)值所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被人(rén)熟知的一(yī)幅作品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵(fàn)高(gāo)的(de)向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作(zuò)品，它甚(shèn)至(zhì)成(chéng)了(le)艺(yì)术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧的火焰(yàn)一(yī)般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面(miàn)，整幅(fú)画(huà)尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画(huà)家狂热般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单(dān)的东(dōng)西中表(biǎo)达出自(zì)己(jǐ)的(de)情感和艺(yì)术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅(fú)画(huà)描绘(huì)了女神(shén)维纳斯诞(dàn)生时的情(qíng)景，画面上(shàng)人(rén)物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样无(wú)动于(yú)衷(zhōng)地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待(dài)一切，她(tā)对于生活的未(wèi)来不是(shì)充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑(huò)，这也(yě)是波提切利矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫(pò)在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为(wèi)出色(sè)，画(huà)中亚(yà)当(dāng)的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术(shù)家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的理(lǐ)想(xiǎng)加工，予同时代人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象接电(diàn)似的相互(hù)交流，这里表(biǎo)现了充满精力的老(lǎo)人和年(nián)轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威(wēi)和被创造者(zhě)的(de)信心。

　　我们不(bù)得(dé)不感慨于大师的才华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大名(míng)画(huà)这样(yàng)水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也(yě)许(xǔ)是是(shì)历史上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局面，毕(bì)加索(suǒ)与勃拉(lā)克也成(chéng)了这一(yī)画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义(yì)作品，当时(shí)不免(miǎn)要遭(zāo)到(dào)来(lái)自社(shè)会(huì)各(gè)方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这些形象使(shǐ)人观后(hòu)产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当(dāng)诗人把(bǎ)这些形象与亚威(wēi)农相联系时，观(guān)众(zhòng)似乎(hū)受(shòu)了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的十几年中竟使法国的(de)立(lì)体主义绘画得到(dào)空(kōng)前的发展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大的共鸣(míng)。