雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一(yī)地肖指哪几个生肖？去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边(biān)每隔十(shí)里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。地肖指哪几个生肖？>

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表(biǎo)性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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