雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟在(zài)表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思(sī)等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具e的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数有承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词独多。e的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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