古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七(qī)绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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