雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时(shí)的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的(de)黯淡心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由上(shàng亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻(kè)画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情(qíng)态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出(chū)的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南(nán)下时与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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