柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng八一勋章享受什么待遇，得了八一勋章享受什么待遇)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一生写过(guò)三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了(le)自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是(shì)我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音(yīn)律格(gé)式去套(tào)，我就什么(me)也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一(yī)般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情的(de)人(rén)，所(suǒ)以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰八一勋章享受什么待遇，得了八一勋章享受什么待遇苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的(de)动力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也(yě)有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容易，可(kě)能失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解释！

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