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写柔柳的四字词语有哪些，写春雨的四字词语世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排(pái)名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉的(de)。

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世(shì)界十(shí)大名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享(xiǎng)有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了(le)一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一(yī)位意(yì)大利(lì)人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被(bèi)报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法(fǎ)国(guó)，其(qí)至在世界的各个(gè)地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐(cān)》是(shì)意大利(lì)伟大的佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的(de)代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大的(de)声誉(yù)。

　　这(zhè)幅(fú)巨作(zuò)描绘在意大(dà)利米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修道(dào)院(yuàn)勝堂的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于何年何(hé)月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的(de)画风比(bǐ)较写(xiě)实，后(hòu)来成为立体派(pài)的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为(wèi)巴(bā)黎世界(jiè)博览会西(xī)班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什(shén)么新的理(lǐ)论•仍是出于(yú)茫(máng)然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨(pēng)击，人们(men)说，作(zuò)为达维特的学生(shēng)，安格(gé)尔走得太(tài)远了(le)，批评他“把(bǎ)人体的各个(gè)局部忽(hū)而放(fàng)大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便(biàn)我们今天来看，这个以大半个(gè)后(hòu)背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也确乎有些(xiē)不同于常(cháng)人：并不是我们的(de)视觉出了毛病(bìng)，而是(shì)画家安格尔在这幅(fú)画中(zhōng)有(yǒu)不少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍写柔柳的四字词语有哪些，写春雨的四字词语珠耳环的(de)少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服(fú)”式外衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头巾(jīn)的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无(wú)旁骛地面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色(sè)背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女的形象，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波(bō)提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最(zuì)受(shòu)赞誉的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅画都(dōu)是出于德(dé)•美(měi)第奇(qí)家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木版画(huà)的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他(tā)的风(fēng)格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生(shēng)涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘马(mǎ)戏团人(rén)物(wù)为(wèi)主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义(yì)的(de)著名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标(biāo)志着(zhe)毕加索个人艺术历程中的(de)重大(dà)转(zhuǎn)折，而(ér)且也是两(liǎng)方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画家中，有个年轻(qīng)的莫(mò)奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称(chēng)之(zhī)为整个印象派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一(yī)个多(duō)雾(wù)的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大名画(huà)排行(xíng)榜世界上价值最高的(de)十幅画

　　绘画是人(rén)们最容(róng)易接触到，也是(shì)学习(xí)成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能(néng)创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背后(hòu)所反映(yìng)的历史和思想比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下面(miàn)就和小(xiǎo)编(biān)一起来(lái)欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需(xū)多(duō)言(yán)，几乎世(shì)界(jiè)上所有(yǒu)的人都知道达(dá)芬奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度(dù)都在看着(zhe)你的女人的画，位居世界十大名画(huà)排行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达(dá)芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期(qī)创(chuàng)作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，并于1519年去(qù)世前不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富(fù)裕家庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可能是(shì)受(shòu)其父(fù)亲之(zhī)命绘(huì)制(zhì)了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的(de)景(jǐng)观，她(tā)有可能是来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方(fāng)向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在(zài)看着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析(xī)后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑中(zhōng)，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画的(de)背后还(hái)隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通(tōng)过多(duō)光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们(men)将这些图(tú)像还原，那(nà)么(me)就(jiù)会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未(wèi)接的秘密之(zhī)外，这(zhè)副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应该被(bèi)送回意大利(lì)，在他的公寓里画了两年(nián)之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的(de)卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是怎(zěn)么(me)完成这幅画的，他画这幅(fú)画(huà)的真正用意是什么，也许都(dōu)不(bù)那么(me)重要了。

　　在世(shì)界(jiè)十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第(dì)二，而且是唯一(yī)一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的(de)正中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左(zuǒ)右(yòu)围(wéi)绕着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第(dì)二位(wèi)，同(tóng)样是(shì)来自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的(de)门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐(cān)上耶稣(sū)对他(tā)的门徒(tú)们说你(nǐ)们中有一(yī)个人要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的(de)惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对于(yú)不信教(jiào)，不了解西方历史的人来说对于(yú)画中(zhōng)所要表达(dá)的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行(xíng)写柔柳的四字词语有哪些，写春雨的四字词语为(wèi)都刻(kè)画的细致入(rù)微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加(jiā)索最贵的画(huà)之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世(shì)纪30年代时是受西(xī)班牙共和国政府的(de)委托，为1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行的(de)凳念塌(tā)国际博览(lǎn)会西班牙馆而(ér)创(chuàng)作，画(huà)面中表现力1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙(yá)小城格(gé)尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画(huà)展示(shì)了战(zhàn)争的悲(bēi)剧和对(duì)个人(rén)，尤其(qí)是无辜平(píng)民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全世界的注(zhù)意力吸引到(dào)德国(guó)轰(hōng)炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙(yá)内战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥将军(jūn)的(de)民(mín)族主义力量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超现(xiàn)实(shí)主义风格(gé)，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的(de)手法(fǎ)相结合，并(bìng)借助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以激动人心的形象艺术(shù)语言，控诉了法(fǎ)西斯(sī)战争惨无人(rén)道的(de)暴(bào)行，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四(sì)、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处(chù)可见的(de)背景图(tú)片、装饰画等(děng)，与其梵高(gāo)他(tā)的作品不同，在世界(jiè)十(shí)大名画排行榜中(zhōng)星月夜是(shì)唯(wéi)一(yī)一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会(huì)很单(dān)纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一(yī)，已成为现代文化(huà)中最著名的画作(zuò)之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一(yī)个盘旋的(de)天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中(zhōng)，天高(gāo)尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云在旋转，而(ér)那翻卷缭(liá写柔柳的四字词语有哪些，写春雨的四字词语o)绕(rào)、直上云端的(de)柏树，看起来像是一(yī)团巨(jù)大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不安的情感(gǎn)和(hé)狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨(biàn)率的图像(xiàng)可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这副作品(pǐn)时梵(fàn)高(gāo)已经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在(zài)这(zhè)种(zhǒng)一无所有(yǒu)，绝望的(de)状态下梵高看到了(le)他(tā)心中这世界上(shàng)最(zuì)美(měi)的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎(lí)展出时(shí)家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的(de)背部至少多了(le)三(sān)节脊椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了极大的争议和抨(pēng)击(jī)，然而安(ān)格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可(kě)是这又(yòu)怎么样呢(ne)?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才(cái)使她如此(cǐ)柔和(hé)，能一下(xià)子(zi)慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体(tǐ)比(bǐ)例绝对地准确，那(nà)就很可能(néng)不这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格去要(yào)求(qiú)，确(què)实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己(jǐ)的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性(xìng)的东西，只有跳(tiào)出(chū)规则，在规则之外来思考，才能创造出(chū)新的、前所(suǒ)未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本(běn)上(shàng)就已经见过，虽然当(dāng)时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人(rén)熟知(zhī)的一幅(fú)作品(pǐn)，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似(shì)乎成为最(zuì)具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们(men)展示出一(yī)位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣(bàn)和(hé)葵(kuí)叶(yè)象(xiàng)火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热(rè)般的生命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能在最平常最简单的东(dōng)西(xī)中表达(dá)出自己的情(qíng)感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳(nà)斯(sī)诞生(shēng)时的(de)情景，画面上(shàng)人物的体(tǐ)态和(hé)衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那样无动(dòng)于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的(de)感(gǎn)情(qíng)在对待一(yī)切，她对于(yú)生活的(de)未来不是充满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑(huò)，这也(yě)是波提(tí)切利(lì)矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创(chuàng)作这(zhè)副画(huà)时，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫(pò)在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画(huà)中亚当的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有强(qiáng)烈的意志与力量，显示了艺术家在(zài)写(xiě)实的基础上非同(tóng)寻常的(de)理(lǐ)想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指(zhǐ)象(xiàng)接(jiē)电似的相互交流，这(zhè)里表现了充(chōng)满(mǎn)精力的老(lǎo)人和年(nián)轻而美丽的(de)生命的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了(le)创(chuàng)造者的权威和被(bèi)创(chuàng)造者的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们不得不感慨(kǎi)于大(dà)师(shī)的才(cái)华，不论在什么情况下，都能创作出世(shì)界十(shí)大名画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农(nóng)的(de)少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画(huà)的(de)最难看(kàn)的画(huà)，当然这(zhè)只是(shì)我等俗人(rén)的(de)眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创(chuàng)了(le)法(fǎ)国立体主义的新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这一画派(pài)的风云(yún)人(rén)物。

　　这(zhè)是一幅(fú)与以往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立(lì)体(tǐ)主义作品，当(dāng)时不免要遭到(dào)来自社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这(zhè)些形(xíng)象与亚(yà)威农相联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘画得(dé)到空(kōng)前的发展，甚而波及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。